Albert Flamen et Antoine de Sève
L’artiste et son commanditaire
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1. L’artiste
De la vie personnelle
d’Albert Flamen nous savons peu de chose, sinon qu’il paraît pendant
toute sa carrière, attestée de 1648 à 1669, établi
dans la paroisse Saint-Sulpice de Paris, rue des Fossoyeurs, marié
à une certaine Françoise Lamoureux, voisins d’autres graveurs
connus.
On sait qu’il peignit quelques portraits, et qu’il travaillait en 1650 pour
la manufacture de tapisseries des Gobelins à Paris; mais c’est surtout
comme graveur qu’il s’est fait connaître et reste célèbre,
la plupart du temps d’après ses propres dessins. Plusieurs suites de gravures furent
originairement débitées par lui-même et chez lui; d’autres
parurent d’abord chez Jacques Lagniet, Louis Boissevin, Jean van Merlen,
Pierre Mariette, et plus tard chez Drevet, Gallois ou d’autres encore. Sa
production est importante, au point que déjà en 1841 Robert-Dumesnil
répertoriait 584 de ses gravures.
On a rapproché sa manière de celle Winceslas Hollar, et de celle de Jacques
Callot pour les paysages; mais selon Robert-Dumesnil ce n’est pas dans ce
dernier genre qu’il excelle: on lui a reproché en cette matière
la forme de ses arbres, des groupes mal composés et un rendu médiocre
des jeux de la lumière; on apprécie davantage ses oiseaux,
et surtout ses poissons, auxquels Bartsch trouvaient une vérité
et une exactitude qui ne laissent plus rien à désirer.
De sa personnalité, c’est-à-dire de
sa sensibilité, voire de ses idées, nous ne sommes pas tout
à fait ignorants, puisqu’il s’est d’abord fait connaître par
un ouvrage entièrement de son cru et dans le goût du temps,
les Emblèmes d’amour moralisés. Ces emblèmes
par lui-même gravés, il les explique d’abord par une fine analyse
des mouvements de l’âme amoureuse, puis, dans un deuxième temps,
par une application à la vie mystique du chrétien. La piété
n’empêchait pas chez lui, comme tant d’autre en ce temps chrétien
plus que tout autre, un amour profond de la vie et des charmes de la vie
présente, qu’elle anoblissait au contraire en s’y superposant.
Quant à ses opinions politiques et religieuses,
il est difficile de les distinguer de celles de ses commanditaires qui presque
tous paraissent avoir évolué dans la même paroisse que
lui, et en tout cas dans un milieu d’officiers royaux assez restreint. Ainsi
en va -t-il de gravures qui au temps de la Fronde semblent bien prendre
parti contre la Cour, ou de telle autre qui celèbre la défaite
du jansénisme.
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Signature de Flamen
(fe. signifie fecit: “a réalisé”)
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2. Le commanditaire
On sait donc assez
peu de choses sur Flamen. Pourquoi et comment en vint-il a consacrer une importante
série de gravures aux alentours du château de Longuetoise? Après
quelques jours de recherches je crois être en mesure de l’expliquer,
et simultanément de renouveler ce que nous savons d’Albert Flamen,
dont la carrière mériterait à coup sûr une enquête
plus approfondie. Ce qui livre la clef de tout, c’est l’identité de
ses différents commanditaires connus, et les liens que l’on pourra
établir entre eux ainsi qu’avec les sujet des gravures de notre artiste*. Au fond peu nous importe Flamen en lui-même:
ce qui importe est l’esthétique propre au milieu dans lequel il évolue,
et dont il partage et traduit les valeurs essentielles.
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* C’est un sujet de recherche qu’il
faudrait proposer à quelque étudiant en histoire de l’art,
et qui pourrait être l’objet même d’une thèse.
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Sa série
des gravures sur les alentours de Longuetoise est dédiée à
Monsieur de Sève, abbé de l’Isle, aumônier du roi. On
y trouve ses armes sur la page de titre, armes qui étaient, selon
Basile Fleureau, d’or à trois faces de sable à l’orle
de l’un en l’autre. Il s’agit d’Antoine de Sève, conseiller et
aumônier du roi, prieur de Champdieu, qui avait été fait
dès 1625 abbé commandataire de l’Isle-en-Barrois, au diocèse
de Verdun, à une époque où il était trésorier
de l’Épargne.
Une gravure de Flamen représente également
le parterre de la maison qu’il avait achetée à Issy-les-Moulineau,
qui échut après sa mort au fameux séminaire de Saint-Sulpice.
Dès 1644
le bibliophile carme Louis Jacob signale que “ce docte abbé est fort curieux
en bons liures, qu’il recherche soigneusement pour embellir sa fameuse
Bibliotheque, qui possède plus de six milles volumes en toute sorte
de science.”
Ces ouvrages aujourd’hui encore sont très recherchés des amateurs
à cause de leurs belles reliures, ornées de de son chiffre,
et de ses armes,
comme
ci-contre.
Notre dédicataire, et commanditaire, était
fils de Guillaume de Sève et de Catherine Catin. Guillaume de Sève,
seigneur de Saint-Julien, avait été conseiller du roi en son
conseil d’État et en son conseil privé. Flamen a d’ailleurs consacré
une gravure au tombeau que lui avaient érigé ses fils en l’église
parisienne de Saint-Sulpice.
Guillaume de Sève eut au moins trois fils et
une fille: Jean, Alexandre, Antoine et Claude. Nous trouvons que toute cette
descendance était possessionnée dans la région d’Étampes,
sans savoir pour l’instant la manière dont Guillaume était
entré en possession de toutes ces seigneuries.
1) Messire Jean de Seve était vers 1668,
selon dom Basile Fleureau, ci-devant président en la Cour
des Aides à Paris, et seigneur entre autres de Mérobert en
Étampois.
2) Alexandre
de Sève, mort en 1673, seigneur entre autres de Châtingonville,
fut intendant de justice et de police de l’Armée, maître des
requêtes de l’Hôtel du Roi, conseiller au Grand Conseil en au
moins en 1632, conseiller d’Etat et au Conseil royal des finances, et prévot
des marchands de Paris de 1654 à 1661. Il possédait une importante
collection de médailles et réunissait même chez lui une
petite académie de médaillistes. Il en a fait d’ailleurs frapper
plusieurs pour célébrer sa dignité de prévot
des marchands de Paris. Albert Flamen l’a expressément représenté
sur une gravure consacrée en 1660 à la réception de
la reine de Suède.
Pour ce qui concerne le pays étampois,
il était vers 1668, selon Basile Fleureau, seigneur d’Abbéville-la-Rivière,
et de Gommerville.
Sa femme Marie de Rochecouard lui donna au moins une
fille, Claude Marguerite, et au moins deux fils: Jean, seigneur de Châtignonville,
et Guy de Sève de Rochechouard, qui fut évêque d’Arras.
Ce dernier hérita d’un oncle la seigneurie de Saint-Cyr-la-Rivière
à la condition expresse de reprendre le nom de Rochechouard.
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Armes d’Antoine de Sève
(reliure; notez la crosse abbatiale)
Armes d’Alexandre de Sève
(jeton de 1660, © cgb)
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3) En 1654,
Antoine de Sève, abbé de l’Isle dès 1625, est signalé
comme seigneur de Longuetoise par un acte des célestins de Marcoussis,
seigneurs d’Ardennes. Cette seigneurie passera après sa mort, en
1662, à deux de ses neveux: Guillaume de Sève, fils de son
frère Alexandre, comme premier seigneur, et Guillaume Tronson de
Granval, fils de sa sœur Claude comme second seigneur.
C’est ce qui explique notre série de gravures
sur le chateau de Longuetoise et ses alentours.
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| 4) Claude de Sève,
sœur de notre abbé, épousa Louis Tronson, ou Tronçon,
conseiller d’Etat, intendant des finances, secrétaire du cabinet.
Veuve, nous la trouvons encore dans la paroisse de Saint-Sulpice, où
l’un de ses fils, Louis Tronson II, sera directeur du prestigieux séminaire
de Saint-Sulpice en 1676; un autre, Guillaume Tronson II, nous a laissé
des Mémoires sur les troubles de Paris au commencement de l’année
1649: c’est lui qui héritera en partie de Longuetoise, comme
second seigneur. |
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En fait c’est d’abord
de la famille des Tronson que Flamen semble avoir été le plus
familier, et c’est probablement en second lieu qu’il se lia à celle
des Sève, à laquelle elle venait de s’allier.
C’est ce
qui explique l’existence de plusieurs gravures consacrées par Flamen
aux alentours du château du Perray près de Corbeil, qui était
une possession de Louis Tronçon. Son père Guillaume s’y était
réfugié après sa disgrâce survenue en 1626. On
trouve ce château lui-même représenté sur plusieurs
gravures de Flamen, sans parler de ses alentours.
Le blason des la famille Tronson était Coupé
d’azur et d’argent, ce dernier maçonné de sable et, sur l’azur,
3 coquerelles d’or, tigées du même, les 3 tiges mouvantes du
coupé en chevron renversé. Il apparaît sur au moins
trois gravures de Flamen, notamment sur la page de titre de sa première
série des Poissons de mer précisément dédiée
par l’artiste à messire Guillaume Tronson, conseiller du roi en ses
conseils.
La série des douze paysages des alentours de
Paris lui est également dédiée. Il serait particulièrement
intéressant d’étudier en détail la localisation de chacune
de ces vues topographiques par rapport à celle des différents
fiefs des Tronson et de leurs alliés et relations.
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Armes de Louis Tronson
(gravure d’Albert Flamen, vers 1660)
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On le voit, l’étude
des circonstances qui ont vu graver ces paysages charmants des environs
de Longuetoise est passionnante: elles émergent d’un tout petit monde
parisien, catholique et intensément cultivé, dont la sensiblité
riche et complexe pourrait nourrir de longues et passionnantes recherches.
3. Appel à contribution
On fait ici appel à toute personne qui pourrait
nous aider à compléter cette collection virtuelle de gravures
d’un grand intérêt pour l’histoire locale. Merci de nous faire
parvenir tous les scans que vous pourriez réaliser sur des exemplaires
originaux, voire sur de simples reproductions de bonne qualité.
Toute remarque également sur la localisation
de ces vues, sur leurs particularités les plus infimes et leur intérêt
documentaire, serait particulièrement bienvenue.
Bernard Gineste, première édition,
août 2010.
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(A) LES DOUZE GRAVURES SUR LONGUETOISE
La série
des douze gravures consacrées par Albert Flamen aux alentours du château
de Longuetoise est assez bien connue et a été décrite
avec minutie par les érudits du XIXe siècle, dont nous reprenons
et regroupons ci-dessous les pages concernées, en hommage à
leur patient effort multi-séculaire. Robert-Dumesnil a été
le premier a constater que ces gravures ont connu trois états successifs.
Ces douze estampes mesurent, comme il l’a signalé, de 205 à
209 milimètres de largeur sur 111 à 115 de hauteur, dont 4 à
8 millimètre de marge. L’ordre qui leur a été donné
semble-t-il arbitrairement par Bartsch a depuis été respecté
par tous ces successeurs mais il faut garder à l’esprit qu’elle est
purement conventionnelle.
Léon Marquis a par ailleurs signalé et
décrite sans référence en 1881 une mystérieuse
gravure rarissime et peut-être unique qu’il aurait vue à la
Bibliothèque nationale, mais dont personne d’autre n’a jamais signalé
l’existence. Mais il s’agit peut-être de l’une des gravures éditées
vers la même époque par la Gazette des Beaux-Arts
d’après des dessins à la plume originaux de Flamen, ou d’une
distraction de l’auteur, qui n’en est pas toujours exempt.
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(1) FRONTISPICE DE LA SÉRIE SUR LONGUETOISE
Armes d’Antoine de Sève
(reliure)
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Description de Robert-Dumesnil: “524. Titre. — (1) Un paysage dessiné
sur une draperie nouée aux deux côtés du haut et entourée
d’une guirlande de fleurs et de fruits. On lit, dans un cartouche au milieu
du haut: Veuës et Païsages du Chastteau de Longuetoise et des enuirons.
Dediés a Mr. de Seue Abbé de l’Isle. Les armes de cet abbé
garnissent le milieu du bas, soutenues par deux génies. On lit dans
la marge: Dessinés et graués par Albert Flamen. Auec priuil.
du Roy.”
Description originelle de Bartsch: “Un paysage dessiné sur un drap
tendu, et entouré d’une guirlande de fleurs. Au milieu du haut est
un cartouche sur lequel est écrit: Veuës et Païsages du
Chasteau de Longuetoise et des enuirons. Dédiés à Mr. de
Seue Abbé de l’lsle. Les armes de cet abbé se voient au bas
de la planche, soutenues par deux génies. La marge porte cette inscription:
Dessinés et graués par Albert Flamen. Auec priuil. du Roy.”
Description du British
Museum: “A cartouche in the top centre with title of the series, view of
a landscape with a castle surrounded by garlands rendered on a draped cloth,
the coat of arms of Abbé de Seve in the lower centre with a mitre
and a staff supported by two genies; frontispiece to a series of eleven prints
showing the surroundings of the castle of Longuetoise. — Title of series in cartouche:
"Veuës et Païsages / du Chasteau de Longuetoise / et des environs
/ Dediés a Mr. de Seue / Abbé de l’Isle". — Lettered in the
lower margin: "Dessinés et gravés par Albert Flamen" and "Avec
Priuil. du Roy". — Height: 117 millimetres (cut to plate-mark)
— Width: 208 millimetres. — This is the title-page to a series
of eleven prints showing the surroundings of the castle of Longuetois. For
the complete series, see S.3554-3574 and S.6373 — Previous owner/ex-collection
John Sheepshanks (Lugt. 2333)”.
Remarque: Les armes des de Sève étaient
selon Basile Fleureau: d’or à trois faces de sable à l’orle
de l’un en l’autre (Antiquitez d’Estampes, p.
33). Elles sont reproduites sur les reliures de nombreux livres de l’ancienne
collection d’Antoine de Sève, comme ci-contre.
Exemplaires cités
avec leurs numéros d’inventaire: BNF, Cc. 63, fol. (p. 19). — Bibliothèque royale de Belgique,
cote S.I. 15344 (IIe état) — British Museum, S.3554.
Bibliographie:
Bartsch 1805, pp. 184-185 n°93 (n°1 de la série). — Robert-Dumesnil 1841,
tome V, p. 228, n°524 — Weigert 1961, p. 245, n°524. — Strauss 1986, 608, n° 93. — British
Museum, notice en ligne, http://www.britishmuseum.org/research.aspx
[tapez "S.3554"]
— Musée de Nancy 2009.
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(2) CHEMIN D’ÉTAMPES À
LONGUETOISE
Collection particulière
©
Musée des Beaux-Arts de Nancy
Description de Robert-Dumesnil: “525. Chemin d’Estampes à
Longuetoise.
— (2) Ce chemin est à la gauche de l’estampe; il va en montant vers
le fond. On y voit un homme et une femme qui suivent un mulet chargé,
et un cavalier conduisant son cheval par la bride et qu’il châtie.
Dans la marge est le titre ci-dessus, suivi de AB. Flamen fe. — On connaît
deux états de cette planche: I. Avant les numéros et avant
la retouche; c’est celui décrit. II. Retouché; il est sans
numéro et porte cette adresse: Iacques Lagniet excudit dans la marge,
à gauche.”
Correction de Duplessis: “Chemin d’Étampes
à Longuetoise. — On connaît trois
états de cette planche: I. Le premier état décrit.
II. Avec l’adresse de Lagniet, mais avant la retouche. III. le second état
décrit.”
Descriptions du British Museum: 1) [1er état (S.3555)] “Chemin d’Étampes
à Longuetoise (The Road from Étampes to Longuetoise) — Woody landscape, a road
with several figures and horses in the left corner; from a series of twelve
prints showing the surroundings of the castle of Longuetoise. — Lettered in the lower margin:
"Chemin d’Estampes a Longuetoise". — Height: 116 millimetres (cut to plate-mark).
— Width:
207 millimetres. — This is the first state before artist’s
address, for third state see S.3556. For the complete series, see S.3554.
— Previous
owner/ex-collection John Sheepshanks (Lugt. 2333).” — 2) [3e état (S.3556)] “Chemin d’Étampes
à Longuetoise (The Road from Étampes to Longuetoise) — Woody landscape, a road
with several figures and horses in the left corner; soiled plate; from a
series of twelve prints showing the surroundings of the castle of Longuetoise.
— Lettered
in the lower margin: "Iacques Lagniet excudit" and "Chemin d’Estampes a
Longuetoise" and "AB Flamen fe." — Height: 116 millimetres (cut to plate-mark)
— This
is the third state (but described as second state in Robert-Dumesnil) with
artist’s address, for first state see S.3555. For the complete series, see
S.3554. — Previous owner/ex-collection John
Sheepshanks (Lugt. 2333)”.
Exemplaires cités avec leurs numéros d’inventaire:
BNF Cc. 63,
fol. (p. 19) (1er état). — Musée des Beaux-Arts de Nancy,
numéro d’inventaire TH.99.15.1029. — British Museum, S.3555
(1er état) & S.3556 (3e état).
Bibliographie: Bartsch 1805, tome V, p. 185 n°94 (n°2 de la
série). — Robert-Dumesnil 1841, tome V, p. 228,
n°525. —
Weigel
1843, p. 272, n°525. — Duplessis 1871, pp. 177-178, n°525.
— Weigert
1961, p. 245, n°525. — Strauss 1978, 608, n°94 S3. — Herman 2008, p. 260, n°852.
— British Museum, notices en ligne, http://www.britishmuseum.org/research.aspx
[tapez "S.3554" et "S.3556"].
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(3) VUE DE LONGUETOISE DU CÔTÉ
DES PRÉS ET DU
CHEMIN DE SAINT-HILAIRE
D’après
une reproduction médiocre donnée par Legrand et Ravault, p.
29.
Description originelle
de Bartsch: “On remarque sur le devant à
gauche un groupe de cochons.”
Description de Robert-Dumesnil: “526. Veuë de Longuetoise
du costé des Prez, et du chemin de St Hilaire. — (3) Sur le devant, à
droite, est un berger jouant du hautbois, assis à côté
de sa bergère, et, à l’opposite, un groupe de cochons. Dans
la marge, le titre ci-dessus, suivi de: AB. Flamen fe. — On connaît trois
états de cette planche : I. Avant les numéros; c’est celui
décrit. II. Avec l’adresse de Van Merlan dans la marge, à gauche.
III. Retouché. L’adresse de Van Merlen remplacée par celle-ci:
Iacques Lagniet excudit. Dans la marge du haut, à droite, est le chiffre
4.”
Description de Maxime Legrand (p. 33): “Au XVIIe siècle,
l’église était dominée par une flèche qui se
voyait de loin, ainsi qu’en témoigne une jolie gravure de Flame, peintre
et graveur brogeois, qui fait partie d’une série de douze eaux-fortes,
avec frontispice, dont nous reparlerons en parlant de Longuetoise”.
Description du British Museum: “[1er état (S.3557)] Vue de Longuetoise du
côté des Prez et du chemin de St. Hilaire (View of Longuetoise
from the road of St Hilaire) — Print made by Albert Flamen. — Published by Jacques Lagniet.
— View
of the Longuetoise Chateau in the centre, surrounded by woods, several figures
and animals in the foreground; from a series of twelve prints showing the
surroundings of the castle of Longuetoise. — Lettered in the lower margin: "Veuë
de Longuetoise du costé des Prez et du chemin de St. Hilaire". — Height: 118 millimetres
(cut to plate-mark). — Width: 207 millimetres. — This is the first state
before artist’s address, for third state see S.3558. For the complete series,
see S.3554. —
Previous owner/ex-collection John Sheepshanks (Lugt. 2333). — [3e état (S.3558)]
Vue de Longuetoise du côté des Prez et du chemin de St. Hilaire
(View of Longuetoise from the road of St Hilaire) — View of the Longuetoise
Chateau in the centre, surrounded by woods, several figures and animals
in the foreground; from a series of twelve prints showing the surroundings
of the castle of Longuetoise. — Lettered in the lower margin: "Iacques
Lagniet excudit" and "Veuë de Longuetoise du costé des Prez
et du chemin de St. Hilaire" and "AB Flamen fe." — Height: 118 millimetres
(cut to plate-mark). — Width: 209 millimetres. — This is the third state
with publisher’s address, for first state see S.3557. For the complete series,
see S.3554. S.3557 — The paper is yellowish. — Previous owner/ex-collection
John Sheepshanks (Lugt. 2333).”
Exemplaires cités avec leurs numéros d’inventaire:
BNF, Cc. 63,
fol. (p. 19). — British Museum, S.3557 (1er état)
& S.3558 (3e état).
Bibliographie: Bartsch 1805, n°95 (n°3 de la série),
1805, p. 185. — Robert-Dumesnil 1841, tome 5, p.
229, n° 526. — Legrand 1902, pp. 29 (reproduction)
et 33. Weigert 1961, p. 245, n°526. — Strauss 1986, 608, n°95 — British Museum, notice en
ligne, http://www.britishmuseum.org/research.aspx [tapez "S.3557" et "S.3558"].
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(4) VUE DU
GRAND CANAL DE LONGUETOISE
© The Trustees
of the British Museum
Description originelle
de Bartsch: “On remarque au milieu du devant une
petite barque avec cinq figures.”
Commentaire de Robert-Dumesnil: “527. Veuë du grand
Canal de Longuetois. — (4) On remarque au milieu du devant
une petite barque avec cinq figures. Dans la marge, le titre ci-dessus,
suivi de: AB. Flamen fe. — On connaît trois états
de cette planche: I. Avant le numéro; c’est celui décrit.
II. Il porte le chiffre 2 dans la marge, à droite. III. Retouché,
principalement sur toute la partie de la droite. Le numéro 2 enlevé
et remplacé par une espèce de 1.”
Description du
British Museum: “[1er exemplaire] Vue du grand Canal
de Longuetoise (View of the Canal of Longuetoise). — Woody landscape crossed
by a canal, four people sailing on a small boat in the centre; second state
with number; from a series of twelve prints showing the surroundings of
the castle of Longuetoise. — Lettered in the lower margin: "Veuë
du grand Canal de Longuetois" and "AB Flamen fe." — Height: 121 millimetres
(cut to plate-mark). — Width: 209 millimetres. — For another impression
see S.6373. For comment on the series see S.3554. — Previous owner/ex-collection
John Sheepshanks (Lugt. 2333). — [2e exemplaire] Pas de description.”
Remarque: La vue dans le grand canal (5) présente une
barque avec cinq passagers, la vue sur la grande rivière (11) une
barque à deux pêcheurs. Dans la série éditée
vers 1880 d’après des dessins à l’encre de Flamen on trouve
sous le numéro 10 une autre vue de la grande rivière, avec
notre barque à cinq passagers.
Exemplaires cités
avec leurs numéros d’inventaire: BNF, Cc. 63, fol. (p. 19) (1er état)
& Topogr. (Va. 357 fol.) (3e état). — British Museum, S.3559 & S.6373.
Bibliographie:
Bartsch 1805, n°96 (n°4 de la série), 1805, p. 185. — Robert-Dumesnil
1841, tome 5, p. 229, n° 527. — Weigert 1961, p. 245, n°527.
— Strauss 1986, 608, n°96
— British Museum,
notice en ligne, http://www.britishmuseum.org/research.aspx [tapez "S.3559" et "S.6373"].
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(5) VUE DE LONGUETOISE DU HAUT
DE LA PETITE GARENNE
D’après
une reproduction par Paul Allorge (carte postale E e 5 n°3, vers 1907)
Description originelle de Bartsch: “Le château de Longuetoise occupe
le milieu de l’estampe; il est entouré de beaucoup d’arbres dont les
plus considérables s’élèvent sur le devant à
gauche.”
Description
de Robert-Dumesnil: “328. Veuë de Longuetoise du haut
de la petite Garenne. — (5) Le château occupe le milieu
de l’estampe; il est entouré de beaucoup d’arbres dont les plus considérables
s’élèvent sur le devant à gauche. Dans la marge, le
titre ci-dessus, suivi de: AB. Flamen fecit. — On connaît trois états
de cette planche: I. Avant le numér»; c’est celui décrit.
II. Avec le numéro 5 dans la marge, à droite. III. On lit
à gauche, dans la marge: Gallays ex.”
Description du British Museum: “[1er état (S.3560)] Vue de Longuetoise
du haut de la petite Garenne (View of the Longuetoise Chateau seen from the
small warren) — View of the Longuetoise Chateau in
the centre, seen from above, surrounded by woods, a wide landscape in the
background; from a series of twelve prints showing the surroundings of the
castle of Longuetoise. — Lettered in the lower margin: "Veuë
de Longuetoise du haut de la petite Garenne". — Height: 118 millimetres (cut to plate-mark).
— Width:
205 millimetres. — This is first state before the artist’s
address, for second state see S.3561. For comment on the series see S.3554.
— Previous
owner/ex-collection John Sheepshanks (Lugt. 2333). — [2e état (S.3561)]
Vue de Longuetoise du haut de la petite Garenne (View of the Longuetoise
Chateau seen from the small warren). — View of the Longuetoise Chateau in
the centre, seen from above, surrounded by woods, a wide landscape in the
background; from a series of twelve prints showing the surroundings of the
castle of Longuetoise. — Lettered in the lower margin: "Veuë
de Longuetoise du haut de la petite Garenne" and "AB Flamen fe." — Number in the lower right
corner: "5". — Height: 120 millimetres (cut to
plate-mark). —
Width: 207 millimetres. — This is second state with artist’s
address, for first state see S.3560. For comment on the series see S.3554.
— Previous
owner/ex-collection John Sheepshanks (Lugt. 2333).”
Remarque: Dans la série éditée
vers 1880 d’après
des dessins à l’encre de Flamen le numéro 5 porte le même
titre.
Exemplaires cités avec leurs numéros d’inventaire:
BNF, Cc. 63,
fol. (p. 19) (1er état) & Topogr. (Va 375, fol.) (2e état).
— British Museum, S.3560 (1er
état); S.3561 (2e état)
Bibliographie:
Bartsch 1805, n°97 (n°5 de la série), p. 185. — Robert-Dumesnil 1841, tome
5, p. 229, n°528. — Weigert 1961, p. 245, n°528. — Strauss 1986, 608, n°97 — British Museum, notice en
ligne, http://www.britishmuseum.org/research.aspx [tapez "S.3560" et "S.3561"].
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(6) VUE DE LONGUETOISE DU HAUT DE LA GRANDE GARENNE
Description originelle de Bartsch: “Sur le devant à gauche [p.186] est assis à terre
un homme qui dessine. Il est accompagné de deux autres hommes dont
chacun porte un long bâton sur l’épaule.”
Description de Robert-Dumesnil: “329. Veuë de Longuetoise
du haut de la grande Garenne. — (6) Sur le devant, à gauche,
est assis à terre un homme qui dessine; il est accompagné
de deux autres hommes portant [p.230] chacun un bâton sur l’épaule.
Dans la marge, le titre ci-dessus, suivi de: AB. Flamen fe. — On connaît trois
états de cette planche: I. Avant le numéro; c’est celui décrit.
II. Avec le numéro 6 dans la marge, à droite. III. Ce numéro
a été remplacé par le chiffre 1.”
Description du British Museum: “[1er état (S.3562)] Vue de Longuetoise
du haut de la grande Garenne (View of the Longuetoise Chateau seen from the
large warren) — View of the Longuetoise Chateau surrounded
by woods in the centre, several figures and animals in the foreground, a
wide landscape in the background; from a series of twelve prints showing
the surroundings of the castle of Longuetoise. — Lettered in the lower margin: "Veuë
de Longuetoise du haut de la grande Garenne". — Height: 117 millimetres (cut to plate-mark).
— Width:
206 millimetres. — This is first state before artist’s
address, for second state see S.3563. For comment on the series see S.3554.
— Previous
owner/ex-collection John Sheepshanks (Lugt. 2333). — [2e état (S.3563)]
Vue de Longuetoise du haut de la grande Garenne (View of the Longuetoise
Chateau seen from the large warren) — View of the Longuetoise Chateau surrounded
by woods in the centre, several figures and animals in the foreground, a
wide landscape in the background; from a series of twelve prints showing the
surroundings of the castle of Longuetoise. — Lettered in the lower margin: "Veuë
de Longuetoise du haut de la grande Garenne" and "AB Flamen fe." — Height: 119 millimetres
(plate-mark). — Width: 210 millimetres. — This is second state with
artist’s address, for first state see S.3562. For comment on the series
see S.3554. —
Previous owner/ex-collection John Sheepshanks (Lugt. 2333). ”
Exemplaires cités avec leurs numéros d’inventaire:
BNF, Cc. 63,
fol., (p. 19) (1er état) & Topogr. (Va. 375, fol.) (2e état).
— British
Museum, S.3563.
Bibliographie:
Bartsch 1805, n°98 (n°6 de la série), pp. 185-186. — Robert-Dumesnil
1841, tome 5, p. 229, n°529. — Weigert 1961, p. 245, n°529.
— Strauss 1986, 1986, 608,
n°98. — British Museum, notice en ligne, http://www.britishmuseum.org/research.aspx
[tapez "S.3563"].
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(7) CHEMIN DE SAINT-MARS ET PARTIE
DE LA BASSE-COUR DE LONGUETOISE.
Description originelle
de Bartsch: “Vers le devant à droite se
font remarquer deux dames de condition assises sur une butte au bord du
chemin.”
Description de Robert-Dumesnil: “530. Chemin de St Mars et
partie de la basse cour de Longuetoyse. — (7) Vers le devant, à droite,
se font remarquer deux dames de condition assises sur une butte au bord
du chemin. Dans la marge, le titre ci-dessus, suivi de: AB. Flamen fe. —
On connaît trois états de cette planche: I. Avant le numéro
et avant toute adresse; c’est celui décrit. II. Pareillement avant
le numéro. On lit dans la marge, à gauche: Lagniet excudit.
III. Retouché par un maladroit qui a gâté la planche.
Les mots: Lagniet excudit ont été enlevés.”
Description du
British Museum: “Chemin de St. Mars et partie de la
basse cour de Longuetoise (Road of St. Mars and part of the lower court
of the Longuetoise Chateau) — Woody landscape, a road with several figures
in the right corner, part of the Longuetoise Chateau in the left background;
first state before artist’s address; from a series of twelve prints showing
the surroundings of the castle of Longuetoise. — Lettered in the lower margin:
"Chemin de St. Mars et partie de la basse cour de Longuetoyse". — Height:
118 millimetres (cut to plate-mark). — Width: 209 millimetres. — For comment
on the series see S.3554. — Previous owner/ex-collection John Sheepshanks
(Lugt. 2333)”
Exemplaires cités avec leurs numéros d’inventaire:
BNF, Cc. 63,
fol. (p. 20) (1er état) & Topogr. (Va. 375, fol.) (3e état)
— British Museum, S.3564.
Description d'un vendeur italien en 2012: Flament, Albert
—
Chemin de St.
Mars et partie de la basse cour de Longuetoise — 1650 ca. 209 x 117 mm. — Raffinata acquaforte di Albert Flamen
che mostra un paesaggio nei dintorni Longuetoise animato da numerosi viandanti.
Tratta da una serie di 11 vedute. II/II.
Bibliographie: Bartsch 1805, n°99 (n°7 de la série),
p. 186. — Robert-Dumesnil 1841, tome 5, p.
230, n°530. — Weigert 1961, p. 246, n°530.
— Strauss 1986, 608, n°99.
— British
Museum, notice en ligne, http://www.britishmuseum.org/research.aspx
[tapez "S.3564"].
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(8) VUE DU CHEMIN DE LONGUETOISE À
SAINT-MARS
Description originelle de Bartsch: “On voit sur ce chemin deux
cavaliers qui se dirigent vers la gauche du fond.”
Description de Robert-Dumesnil:
“531. Veuë
du chemin de Longuetoise a St Mars. — (8) On voit sur ce chemin deux cavaliers
qui se dirigent à la gauche du fond. Dans la marge, le titre rapporté,
suivi de: AB. Flamen fe. — On connaît trois états
de cette planche: I. Avant le numéro et avant toute adresse; c’est
celui décrit. II. Il porte l’adresse de Lagniet, dans la marge à
gauche. III. Retouché par un maladroit qui a gâté la
planche. L’adresse de Lagniet a été enlevée.”
Description du British Museum: “[1er état (S.3565)] Vue du
chemin de Longuetoise à St. Mars (View of the Road between Longuetoise
Chateau and St. Mars) — Woody landscape, a road with
several figures and horses in the centre, a rock in the lower left corner,
two animals in the lower right corner; from a series of twelve prints showing
the surroundings of the castle of Longuetoise. —
Lettered in the lower margin: "Veuë du chemin de Longuetoise a St.
Mars". — Height: 118 millimetres (cut to plate-mark).
— Width: 206 millimetres. —
This is first state before artist’s address, for second state see S.3566.
For comment on the series see S.3554. — Previous
owner/ex-collection John Sheepshanks (Lugt. 2333). —
[2e état (S.3566)] Vue du chemin de Longuetoise à St. Mars
(View of the Road between Longuetoise Chateau and St. Mars). — Woody landscape, a road with several figures and horses
in the centre, a rock in the lower left corner, two animals in the lower
right corner; from a series of twelve prints showing the surroundings of
the castle of Longuetoise. — Lettered in the lower
margin: "Iacques Lagniet excudit" and "Veuë du chemin de Longuetoise
a St. Mars" and "AB Flamen fe." — Height: 120 millimetres
(cut to plate-mark). — Width: 210 millimetres. — This is second state with artist’s address, for first
state see S.3565. For comment on the series see S.3554. — Previous owner/ex-collection John Sheepshanks (Lugt.
2333).”
Exemplaires cités avec leurs numéros d’inventaire:
BNF, Cc. 63.
fol. (p. 20) (1er état) & Topogr. (Va. 375, fol.) (3e état).
— British
Museum, S.3565 (1er état) et S.3566 (2e état).
Bibliographie:
Bartsch 1805, n°100 (n°8 de la série), p. 186. — Robert-Dumesnil 1841, tome 5, p.
230, n°531. — Weigert 1961, p. 246, n°531.
— Strauss 1986, 608, n°100.
— British
Museum, notice en ligne, http://www.britishmuseum.org/research.aspx
[tapez "S.3565"
et "S.3566"].
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(9) CHALO SAINT-MARD VU DU CÔTÉ
DE SAINT-HILAIRE
D’après une
reproduction médiocre donnée par Legrand et Ravault
D’après une
reproduction par Paul Allorge (carte postale E e 5 n°1, vers 1907)
Description originelle
de Bartsch: “Au milieu du devant est un troupeau
de vaches, et à gauche est assis sur une butte un homme qui dessine;
il est accompagné de deux autres hommes.”
Description de Robert-Dumesnil: “332. Chalo saint Mars veu
du costé de St Hilaire. — (9) Au milieu
du devant est un troupeau de vaches. A gauche est assis, sur une butte,
un homme qui dessine, accompagné de deux autres hommes. Dans la marge,
le titre ci-dessus, suivi de: AB. Flamen fe. — On connaît
deux états de cette planche: I. Avant le numéro; c’est celui
décrit. II. A gauche, dans la marge, est le chiffre 6.”
Description du
British Museum: “[1er état (Chalo Saint Mars
vue du côté de St. Hilaire (Chalo-Saint-Mars seen from St.
Hilaire) — A herd of
cattle and herdsmen in the central foreground, a town (Chalo-Saint-Mars)
and a wide landscape in the background; from a series of twelve prints showing
the surroundings of the castle of Longuetoise. —
Lettered in the lower margin: "Chalo Saint Mars veu du coste de St. Hilaire".
— Height: 120 millimetres (cut to plate-mark). —
Width: 208 millimetres. — This is first
state before artist’s address, for second state see S.3570. For comment
on the series see S.3554. — Previous owner/ex-collection
John Sheepshanks (Lugt. 2333).)] — [2e état
(S.3570)] Chalo Saint Mars vue du côté de St. Hilaire (Chalo-Saint-Mars
seen from St. Hilaire) — A herd of
cattle and herdsmen in the central foreground, a town (Chalo-Saint-Mars)
and a wide landscape in the background; from a series of twelve prints showing
the surroundings of the castle of Longuetoise. — Number in
the lower left corner: "6". — Lettered in
the lower margin: "Chalo Saint Mars veu du coste de St. Hilaire" and "AB
Flamen fe." — Height: 120 millimetres (cut to plate-mark). —
Width: 212 millimetres. — This is second
state with artist’s address, for first state see S.3569. For comment on
the series see S.3554. — Previous owner/ex-collection
John Sheepshanks (Lugt. 2333).”
Exemplaires cités avec leurs numéros d’inventaire:
BNF, Cc. 63,
fol. (p. 30) (1er état). — Bibliothèque
royale de Belgique S.I. 15344 (2e état). —
British Museum, S.3569 (1er état) et S.3570 (2e état).
Bibliographie: Bartsch 1805, n°101 (n°9 de
la série), p. 186. — Robert-Dumesnil 1841, tome 5, p.
230, n°532. — Legrand 1902, p. 227 [reproduction
médiocre] — Weigert 1961, p. 246, n°532. — Struass 1986, 608, n°101.
— British
Museum, notice en ligne, http://www.britishmuseum.org/research.aspx
[tapez "S.3569"
et "S.3570"].
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(10) VUE DE SAINT-HILAIRE DE DESSUS
LE CHEMIN DE LONGUETOISE À CHALO-SAINT-MARD
Description originelle de Bartsch: “On remarque sur le devant à
gauche une femme montée à cheval. Une autre femme la suit à
pied.”
Description de Robert-Dumesnil:
“533. Veue
de St Hilaire de dessus le chemin de Longuetoise a St Mars. —
(10) On remarque sur le devant, à gauche, une femme à cheval
qu’une autre femme suit à pied. Dans la marge, le titre ci-dessus,
suivi de: AB. Flamen fe. — On connaît
deux états de cette planche: I. Avant le numero; c’est celui décrit.
II. A gauche, dans la marge, est le chiffre 5.”
Description du British Museum: “[1er état (S.3567)] Vue de
St. Hilaire de dessus le chemin de Longuetoise à St. Mars (View of
St. Hilaire from the Road between Longuetoise and St. Mars). —
View of the town of St. Hilaire with its church, several figures and animals
in the foreground, a wide landscape in the background; from a series of twelve
prints showing the surroundings of the castle of Longuetoise. —
Lettered in the lower margin: "Veuë de St. Hilaire de dessus le chemin
de Longuetoise a St. Mars". — Height: 118
millimetres (cut to plate-mark). — Width: 208
millimetres. — This is first state before artist’s address, for second
state see S.3568. For comment on the series see S.3554. —
Previous owner/ex-collection John Sheepshanks (Lugt. 2333). —
[2e état ( S.3568)] Vue de St. Hilaire de dessus le chemin de Longuetoise
à St. Mars (View of St. Hilaire from the Road between Longuetoise
and St. Mars) — View of the
town of St. Hilaire with its church, several figures and animals in the foreground,
a wide landscape in the background; from a series of twelve prints showing
the surroundings of the castle of Longuetoise. — Number in
the lower left corner: "5". — Lettered in
the lower margin: "Veuë de St. Hilaire de dessus le chemin de Longuetoise
a St. Mars" and "AB Flamen fe.". — Height: 122
millimetres (plate-mark). — Width: 212
millimetres. — This is second
state with artist’s address, for first state see S.3567. For comment on
the series see S.3554. — Previous owner/ex-collection
John Sheepshanks (Lugt. 2333).”
Description du Musée
d’Île-de-France: “Estampe. —
Vue de St Hilaire de dessus le chemin de... — Eau-forte
sur vergé filigrané.”
Exemplaires cités
avec leurs numéros d’inventaire: BNF, Cc. 63, fol. (p. 30) (1er état)
& Topogr. (Va. 375 fol) (2e état). — Musée d’Île-de-France 00.G.93.792.1. — Bibliothèque royale de Belgique
S.I. 15343 (2e état). — British Museum,
S.3567 (1er état) et S.3568 (2e état).
Bibliographie:
Bartsch 1805, n°102 (n°10 de la série), p. 186. — Robert-Dumesnil 1841, tome 5, p.
231, n°533. — Legrand 1902, p. 29 [reproduction
médiocre] — Weigert
1961, p. 246, n°533. — Strauss 1986, 608, n°102. — Musée d’Île-de-France,
notice, http://www.collections.chateau-sceaux.fr/PreviewsLis.htm?idlist=26&record=19108165313919263471,
en ligne en 2010. — British Museum, notice en ligne, http://www.britishmuseum.org/research.aspx
[tapez "S.3567"
et "S.3568"] — Gatineau & Warembourg
2009, pp. 35-36.
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(11) VUE SUR LA GRANDE RIVIÈRE
DE LONGUETOISE
(voir pour ce titre le n°4)
Description originelle
de Bartsch: “On voit au milieu du devant une barque
avec deux hommes qui pèchent à la ligne.”
Description de Robert-Dumesnil: “534 Veuë de la grande
Riuière de Longuetoise. — (11) On voit
au milieu du devant une barque avec deux hommes qui pèchent à
la ligne. Dans la marge, le titre ci-dessus, suivi de: AB. Flamen Fe.”
Description du British Museum: “[1er état (S.3571)] Vue sur
la grande rivière de Longuetoise (View of the River of Longuetoise)
— A river with a small boat and two fishermen in the centre,
surrounded by woods; from a series of twelve prints showing the surroundings
of the castle of Longuetoise. — Lettered in
the lower margin: "Veue sur la grande Riviere de Longuetoise" and "AB Flamen
fe." — Height: 121 millimetres (cut to plate-mark). —
Width: 211 millimetres. — This is first
state before the publisher’s address, for third state see S.3572. For comment
on the series see S.3554. — Previous owner/ex-collection
John Sheepshanks (Lugt. 2333). — [3e état
(S.3572)] Vue sur la grande rivière de Longuetoise (View of
the River of Longuetoise) — A river with
a small boat and two fishermen in the centre, surrounded by woods; from
a series of twelve prints showing the surroundings of the castle of Longuetoise.
— Lettered in the lower margin: "Iacques Lagniet excudit"
and "Veue sur la grande Riviere de Longuetoise" and "AB Flamen fe." —
Height: 118 millimetres (cut to plate-mark). — Width: 209
millimetres. — This is third
state with publisher’s address, for first state see S.3571. For comment
on the series see S.3554. — The paper
is brownish. — Previous owner/ex-collection John Sheepshanks (Lugt.
2333)”
Exemplaires cités avec leurs numéros d’inventaire:
BNF, Cc.
63, fol. (p. 30) (1er état). — British Museum,
S.3571 (1er état) et S.3572 (3e état).
Bibliographie: Bartsch 1805, n°103 (n°11 de
la série) 5, p. 186. — Robert-Dumesnil 1841, tome 5, p.
231, n°534. — Weigert 1961, p. 246, n°534.
— Strauss
1986, 608, n°103. — British Museum, notice en ligne, http://www.britishmuseum.org/research.aspx
[tapez "S.3571"
et "S.3572"].
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(12) VUE DE L’ÉGLISE DE MOULINEUX
ET LA COMMANDERIE DE CHALOU
D’après une reproduction médiocre
donnée par Legrand et Ravault
Description originelle de Bartsch: “Vers le devant à droite sont
deux hommes à cheval, suivis d’un chasseur à pied, et de deux
chiens.”
Description de Robert-Dumesnil: “535. Veue de l’Eglise de
Moulineux et Commanderie de Chalo. — (12) Vers
le devant, à droite, sont deux hommes à cheval suivis d’un
chasseur et de ses deux chiens. Dans la marge, le titre ci-dessus, suivi
de: AB. Flamen fe. — On connaît
deux états de cette planche: I. Avant le numéro; c’est celui
décrit. II. A droite, dans la marge, on remarque une espèce
de 7.”
Description du
British Museum: “[1er état (S.3573)] Vue de
l’Eglise de Moulineux et Commanderie de Chalo (View of the Church of Moulineux
and the region of Chalo) — View of the
church of Moulineux, several horsemen in the foreground, a wide landscape
in the background; from a series of twelve prints showing the surroundings
of the castle of Longuetoise. — Lettered in
the lower margin: "Veuë de l’Eglise de Moulineux et Commanderie de
Chalo". — Height: 118
millimetres (plate-mark). — Width: 204
millimetres. — This is first
state before artist’s address, for second state see S.3574. For comment on
the series see S.3554. — Previous owner/ex-collection
John Sheepshanks (Lugt. 2333). [2e état (S.3574)] Vue de l’Eglise
de Moulineux et Commanderie de Chalo (View of the Church of Moulineux and
the region of Chalo) — View of the
church of Moulineux, several horsemen in the foreground, a wide landscape
in the background; from a series of twelve prints showing the surroundings
of the castle of Longuetoise. — Lettered in
the lower margin: "Veuë de l’Eglise de Moulineux et Commanderie de
Chalo" and "AB Flamen fe." — Number in
the lower right corner: "7". — Height: 120
millimetres (plate-mark). — Width: 210
millimetres. — This is second
state with number, for first state see S.3573. For comment on the series
see S.3554. — Previous owner/ex-collection John Sheepshanks (Lugt.
2333).”
Exemplaires cités avec leurs numéros d’inventaire: BNF, Cc. 63, fol. (p. 32)
(1er état) & Topogr. (Va 575, fol. (t. II)) (1er état). — Bibliothèque royale
de Belgique, cote S.II. 85328 (RD 535). — British Museum, S.3573
(1er état) et S.3574 (2e état).
Bibliographie: Bartsch 1805, n°104 (n°12 de la série),
pp. 186-187. —
Robert-Dumesnil 1841, tome 5, p. 231, n°535. — Legrand 1902,
p. 285 [reproduction médiocre].— Weigert 1961, p. 246, n°535. — Strauss 1986, 608, n°104.
— British
Museum, notice en ligne, http://www.britishmuseum.org/research.aspx
[tapez "S.3573"
et "S.3574"].
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(13) VUE D’ÉTAMPES DU CÔTÉ
DE LONGUETOISE (?)
Titre (selon Marquis):
“Veüe de
la ville d’Estampes du costé de Longuetoise”.
Description de
Marquis 1881, p. 397: “Paysage ayant au premier plan un laboureur
et un berger, la tour de Saint-Martin au milieu, et la tour de Guinette
à gauche.”
Bibliographie:
Marquis 1881, p. 397.
|
(B) SÉRIE DE DESSINS
A LA PLUME DE FLAMEN ÉDITÉE VERS
1880
Selon Maxime Legrand,
“un grand nombre de vues de
Longuetoise, dessinées à la plume par le même auteur,
et qui étaient restées inédites, ont été,
il y a quelques années, publiées par la Gazette des Beaux-Arts.
(...) Une vingtaine
de vues de Longuetoise, signées de Flamen, ont été,
vers 1880, reproduites en héliogravure par Fabre, et tirées
à quatre exemplaires seulement.”
On notera que le Guide du lecteur du Cabinet des estampes,
publié en 1895 par Henri Bouchot, signale sous la cote Cc 63 et 63a; “Œuvre
d’Albert Flamand et reproduction en fac simile de dessins d’après
lui.” S’agit-il
de notre série? En tout cas on trouve quelques-unes de ces estampes
au Musée de l’Île-de-France à Sceaux.
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Henri BOUCHOT (1849-1906), Le Cabinet des estampes de la
Bibliothèque nationale. Guide du lecteur et du visiteur, catalogue
général et raisonné des collections qui y sont conservées
[XXIV+392 p.; table générale par Louis Morand
et Mme Hervian], Paris, BNF, 1895, p. 26.
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(5) VUE DE LONGUETOISE DU HAUT
DE LA PETITE GARENNE
© Musée
d’Île-de-France
Titre: “Veue de Longuetoise du haut de la petite garenne — AB F. — 5”.
Description du Musée d’Île-de-France: “Estampe.
—
Vue de Longuetoise du haut de la petite garenne. — Lithographie au trait (?) ou dessin
fac simile (?)” [On omet ici une attribution erronée à Léopold
Flameng (fin 19e siècle)].
Description de Gineste (2010): “Reproduction en héliogravure,
vers 1880, d’un dessin à la plume d’Albert Flamen des alentours de
1664. La vue
est prise du haut de la Petite Garenne qui s’appelle aujourd’hui la Garenne
de Longuetoise. Au devant à gauche deux arbres;
au centre gauche se dresse la demeure seigneuriale de Longuetoise devant
laquelle passe la route de Chalo-Saint-Mars à Étampes qui monte
en diagonale vers la droite. A l’horizon au centre gauche se dresse sur les
hauteurs de l’actuelle butte Surjet, le Temple, dont le clocher est encore
debout. On remarquera que la gravure n°5 porte les mêmes numéro
et titre que ce dessin à la plume imprimé en héliogravure
vers 1880.”
Rappel de la description du n°5 des gravures d’époque:
“Le château de Longuetoise
occupe le milieu de l’estampe; il est entouré de beaucoup d’arbres
dont les plus considérables s’élèvent sur le devant
à gauche.” (Bartsch); “View of the Longuetoise
Chateau in the centre, seen from above, surrounded by woods, a wide landscape
in the background” (British Museum).
Exemplaire cité avec son numéros d’inventaire: Musée
d’Île-de-France, 2002.00.60.
Bibliographie: Musée d’Île-de-France,
notice en ligne, http://www.collections.chateau-sceaux.fr/PreviewsLis.htm?idlist=17&record=19104481313919226631,
en ligne en 2010.
|
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(9) VUE DU MOULIN DE LA FERTÉ PRÈS DE CHALO-SAINT-MARS
©
Musée d’Île-de-France
Titre: “veu dü moulin de la Ferté prez st. Mars.
— 9”.
Description du
Musée d’Île-de-France: “Estampe. — Vue du moulin de la Ferté
près Saint Mars. — Lithographie au trait (?) ou dessin
fac simile (?)” [On omet ici une attribution erronée à Léopold
Flameng (fin 19e siècle)].
Description de Gineste (2010): “Reproduction en héliogravure,
vers 1880, d’un dessin à la plume d’Albert Flamen des alentours de
1664. L’horizon
est masqué par des hauteurs qui croissent de gauche à droite.
Au centre un amas de trois bâtiments, et, derrière, plus haut
sur la pente, le clocher d’une église. Au premier plan, dans un pré
planté irrégulièrment d’abres et de brousailles, des
vaches. Tout devant à droite, un bouvier tient sa houlette, accompagné
de son chein.”
Exemplaire cité avec son numéros d’inventaire: Musée
d’Île-de-France, 2002.00.61.
Bibliographie: Musée d’Île-de-France,
notice en ligne, http://www.collections.chateau-sceaux.fr/PreviewsLis.htm?idlist=25&record=19104482313919226641, en ligne en 2010.
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(10) PAYSAGE VEU DESSUZ LA GRANDE RIVIÈRE DE
LONGUETOISE
©
Musée d’Île-de-France
Titre: “Paysage veu dessuz la grande riviere de Longuetoise.
— 10”.
Description du Musée
d’Île-de-France: “Estampe. — Paysage vu dessus la grande rivière
de Longuetoise. — Lithographie au trait (?) ou dessin
fac simile (?)” [On omet ici une attribution erronée à Léopold
Flameng (fin 19e siècle)].
Description de Gineste: “Reproduction en héliogravure,
vers 1880, d’un dessin à la plume d’Albert Flamen des alentours de
1664. Sur la
rivière qui s’étend vers tout droit vers l’horizon, enourée
de toute part dd’arbres et de brousailles, cinq personnages sur une barque.
On remarquera que sur la gravure originale de même titre, n°11,
la barque ne portaient que deux pêcheurs, tandis qu’on avait bien cinq
figures sur la gravure intitulée Vue du grand canal (n°4)”.
Exemplaire cité avec son numéros d’inventaire: Musée
d’Île-de-France, 2002.00.62.
Bibliographie: Musée d’Île-de-France,
notice en ligne, http://www.collections.chateau-sceaux.fr/PreviewsLis.htm?idlist=77&record=19104483313919226651, en ligne en 2010.
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(16) VUE DU MOULIN DES CARNEAUX À
CHALO-SAINT-MARD
©
Ville de Chalo-Saint-Mars
Titre: “Veue du
moulin des Carneaux a St Mars. AB [sic] —16”.
Élément de commentaire donné par
Chalo-Saint-Mars Info-village: “Dans un document de 1603, il est question
du grand moulin dudit Châlo situé proche la maison de Jean
de la Tranchée aux Carneaux. En 1664, Gédéon de la
Tranchée est toujours dit seigneur des Carneaux.Carneaux. En 1800,
le procès-verbal de la visite du moulin précise que ce moulin
fonctionne sans déversoir.”
Description de Gineste: “Le moulin est au centre gauche de la
gravure, sous l’ombrage d’un grand arbre qui penche vers lui depuis l’autre
rive de la Chalouette. Au bas du milieu trois cavaliers se dirigent vers la rivière où
un quatrième déjà à terre abreuve sa monture.
Un cinquième cheval, scellé, broute à gauche du moulin.
Deux autres personnages marchent près du moulin de part et d’autre
de la rivière, et, au premier plan à gauche, deux personnages
assis jouent du pipeau”.
Bibliographie: Chalo-Saint-Mars. Info-village
27 (février 2008), pp. 4-5.
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(19) VUE
DU CHEMIN D’ENTRE LES GARENNES DE LONGUETOISE
©
Musée d’Île-de-France
Titre: “Veue du chemin d’Entre les garennes de Longuetoise
— AB F. — 19”.
Description du
Musée d’Île-de-France: “Estampe. — Vue du chemin d’entre les garennes
de Longuetoise. — Lithographie au trait (?) ou dessin
fac simile (?)” [On omet ici une attribution erronée à Léopold
Flameng (fin 19e siècle)].
Description de Gineste: “Reproduction en héliogravure,
vers 1880, d’un dessin à la plume d’Albert Flamen des alentours de
1664. Sur un
chemin creux venat tout droit de l’horizo, et qui s’étend entre deux
étendues boisées, cheminent trois ânes bâtés
accompagnés de leur mâitre à pied. Un autre arrive au
loin, derrière.”
Exemplaire cité avec son numéros d’inventaire: Musée
d’Île-de-France, 2002.00.64.
Bibliographie: Musée d’Île-de-France,
notice en ligne, http://www.collections.chateau-sceaux.fr/PreviewsLis.htm?idlist=25&record=19104485313919226671, en ligne en 2010.
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(25) VUE D’UNE MASURE ENTRE
LONGUETOISE ET ÉTAMPES
© Musée
d’Île-de-France
Titre: “Veue d une
masure entre Longuetoise & Estampes. — 25”.
Description du Musée d’Île-de-France:
“Estampe. — Vue d’une maison entre Longuetoise
et Etampes. —
Lithographie au trait (?) ou dessin fac simile (?)” [On omet ici une attribution
erronée à Léopold Flameng (fin 19e siècle)].
Description de Gineste: “Reproduction en héliogravure,
vers 1880, d’un dessin à la plume d’Albert Flamen des alentours de
1664. Sur un terrain arboré en pente vers la droire s’élève
une chamière à la toiture vétuste. Au premier plan,
au milieu, un berger, escorté d’un chien assis, tend sa houlette vers
un troupeau de neuf brebis à gauche, après lesquelles aboie
un autre chien.”
Exemplaire cité avec son numéros d’inventaire:
Musée d’Île-de-France, 2002.00.65.
Bibliographie: Musée d’Île-de-France,
notice en ligne, http://www.collections.chateau-sceaux.fr/PreviewsLis.htm?idlist=13&record=19104486313919226681, en ligne en 2010.
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(C) AUTRES GRAVURES COMMANDITÉES
PAR LE SEIGNEUR DE LONGUETOISE
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(1) TOMBEAU DE GUILLAUME DE SÈVE
A SAINT-SULPICE
Description originelle de Bartsch: “Un tombeau représentant un portique
surmonté de Saturne et de la Mort. Inscription: D. M. S. A la mesmoire
de Mess. Guillame de Seue Sainct Julien Con.er destat Et de dame Catherine
Catin son Espouse. Mess.rs de Seue leurs fils ont faict mettre cette Epitaphe
Dans l’Eglise St. Sulpice. Van Merlen ex.”
Description de
Robert-Dumesnil: “ Suite de six pièces non chiffrées,
au bas desquelles on lit: AB. Flamen. fe. ou AB flamen. fe. Le fond des
1er, 2e, 4e et 5e est blanc, celui des autres est ombré. — Hauteur: 124 à 129
millim. Largeur 97 à 99 millim. — [...] (3) Portique surmonté des figures
de la Mort et du Temps et dans le vide duquel on lit: D. M. S. A la mesmoire
de Mess. Guillaume de Seue Sainct Julien, con.er destat Et de Dame Catherine
Catin son Espouse Mess.es de Seue leurs fils ont fait mettre cette Epitaphe
Dans l’Eglise St. Sulpice van Merlen ex.”
Exemplaire cité avec son numéro d’inventaire:
BNF, Cc. 63, fol. (p. 24).
Bibliographie: Bartsch 1805, p. 192, n°120 (n°3
de la série). —
Robert-Dumesnil 1841, tome 5, p. 187, n°361 (n°3 de la série). —
Weigert 1961, p. 237, n°361. — Strauss 1986, ???.
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(2) VUE DU PARTERRE DE LA MAISON
DE MONSIEUR DE SÈVE ABBÉ
DE L’ISLE À ISSY
© Musée
d’Île-de-France
Description
de Robert-Dumesnil: “Veue du parterre de la maison de Monsr
de Seue Abbé de l’Isle a Issy. — (7) Cette maison est vue de profil
à gauche [corrigez: à droite (B.G.)],
où, au bas, on remarque un homme assis qui semble observer une femme
paraissant quereller son mari. — Idem.”
Description du British Museum: “View of the garden and the house of
Mr de Seve in the centre, several figures in the garden in the foreground,
a town in the background; second state before number; from a series of twelve
prints showing landscapes near Paris. — Lettered in the lower margin: "Cum
priuil. Regis" and "Veue du parterre de la maison de Monsr. de Seue Abbé
de l’Isle a Issy" and "Albert Flaman fecit" — Height: 88 millimetres (plate-mark).
— Width: 171 millimetres. — For comment on this series, see S.3615. — Previous
owner/ex-collection John Sheepshanks (Lugt. 2333).”
Description du Musée d’Île-de-France: “Estampe. — Parterre de la Maison de l’abbé
de L’Isle à Issy. — H.: 78 mm, Eau-forte et burin sur
vergé filigrané, H. avec marge: 88 mm, L.: 165 mm, L. avec
marge: 168 mm.”
Exemplaires cités
avec leurs numéros d’inventaire: Musée d’Île-de-France
64.6.2. — Bibliothèque royale de Belgique,
cote S.IV. 15946 (2e état) — British Museum, S.3623 (2e
état).
Bibliographie: Robert-Dumesnil 1841, tome2, p. 225,
n°510. — Weigert 1961, p. ??? — Strauss 1986, 608, n°546. —
Musée
d’Île-de-France, notice en ligne, http://www.collections.chateau-sceaux.fr/PreviewsLis.htm?idlist=4&record=19105144313919233261,
en ligne en 2010. — British Museum, notice en ligne, http://www.britishmuseum.org/research.aspx
[tapez "S.3623"].
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COMPILATION
Louis Jacob, 1644 — Gazette de France, 1765 — Antoine Bartsch, 1805 — François-Léandre Regnault-Delalande,
1817 — François-Étienne Joubert, 1821
— Rudolph
Weigel, 1837-1866 — Alexandre-Pierre-François Robert-Dumesnil,
1841 — Defer, 1843 — Georges Duplessis, 1871 — Léon Marquis, 1881— Joannis Guignard, 1890 — Maxime Legrand, 1902 — Pierre Anger, 1906 — Roger-Armand Weigert, 1961 — Brigitte Patoul, 1995. — Orest
et Patricia Ranum, 2009.
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M. de Seue
|
M. Antoine de Seue,
fils de Guillaume sieur de sainct Iulien, Conseiller du Roy en ses Conseils,
& qui en l’annee 1625. exerca la charge deThresorier de l’Espargne,
frere de MM. lean & Alexandre, Conseillers d’Estat, &c. Abbe de
l’IIle en Barrois, soubs l’Euesché de Verdun, Conseiller & Aumosnier
du Roy, issu de l’Illustre [p.563] famille
des Marquis de Seue en Piedmont*, de laquelle
est le Cardinal Seue, creé nouuellement par nostre S. Pere le Pape
Vrbain VIII. Or ce docte Abbé est fort curieux en bons liures, qu’il
recherche soigneusement pour embellir sa fameuse Bibliotheque, qui possède
plus de six milles volumes en toute sorte de science.
|
* Cette ascendance est fictive. Les
deux Sève avaient acheté au duc de Savoie des lettres pour
faire accréditer cette fable et masquer leur origine roturière
(B.G.).
|
Louis JACOB (carme), Traicté des
plus belles bibliothèques publiques et particulières, qui ont
esté, & qui sont à present dans le monde [717 p.],
Paris, Rolet Le Duc, 1644, pp. 562-563.
|
SEVE.
[p.282]
|
ANNEE 1645.
Le sieur de Seve S. Julien, conseiller d’état, meurt le 1r Mai, âgé
de quatre-vingt-sept ans. Il avoit rempli la charge de trésorier de
l’épargne, & s’étoit réuni à l’église
dont il étoit séparé depuis quatre ans. (6 Mai ). —
1660. Le sieur de Seve-Chastignonville est élu prévôt
des marchands de la ville de Paris pour la quatrième fois. (21 Août
). — 1673. Alexandre de Seve meurt à S. Germain-en Laye, âgé
de soixante-huit ans. Il en avoit employé quarante-neuf à donner
des preuves de sa capacité & de son intégrité dans
les emplois de secrétaire du cabinet de Louis XIII, de conseiller
au grand-conseil, de maître des requêtes, d’intendant
en plusieurs provinces, de prevôt des marchands de la ville de Paris,
de conseiller ordinaire de Sa majesté en son conseil d’état
& son conseil privé, & dans celui des finances ; enfin dans
la place de conseiller d’honneur en parlement. (25 Fév.) — 1691.
Le président de Seve est nommé à l’intendance des trois
évêchés. (13 Oct. ) — 1695. Le sieur
de Seve est fait capitaine de vaisseau. (3 Déc.) — 1696. Mention
de la mort du sieur de Seve, premier président du parlement de Metz.
(7 Juil.). — 1703. Le sieur de Seve, capitaine de vaisseau, commande
la droite dans le combat naval du 22 Juin au nord d’Ecosse près des
Orcades. Il étoit sur le point de s’emparer d’un vaisseau Hollandois,
lorsque le feu prit aux poudres de ce vaisseau, qui saura en l’air &
endommagea tellement le sien, qu’il coula à fond. Le sieur de Seve
fut noyé avec tout l’équipage. (11 Juil.) — 1709. Claude-Nicolas
de Seve, docteur de Sorbonne, fils du sieur de Seve, premier président
du parlement de Metz, meurt à Paris. (16 Mars). — 1719. L’abbé
de Seve, docteur de Sorbonne & grand vicaire d’Arras, eft nommé
coadjuteur d’Arras. (30 Déc.). — 1750. Guy de Seve, prêtre,
docteur en théologie, de la maison & société de
Sorbonne, meurt le 13 Avril, âgé de soixante-dix-huit ans. (25
Avril).
|
|
GAZETTE DE FRANCE, Table ou Abrégé
des cent trente-cinq volumes de la Gazette de France depuis son commencement
en 1631 jusqu’à la fin de l’année 1765. Tome troisième,
Paris, Gazette de France, 1768.
|
93-
104.
|
VUES ET PAYSAGES
DU CHATEAU DE LONGUETOISE ET DES ENVIRONS.
Suite de douze estampes.
Largeur: 7 pouces, 7 à 8 lignes. Hauteur: 4 pouces, 1 à
2 lignes.
NB. Ces estampes ne sont pas numérotées *).
1) Titre. Un paysage dessiné sur un drap tendu,
et entouré d’une guirlande de fleurs. Au milieu du haut est un cartouche
sur lequel est écrit: Veuës et Païsages du Chasteau de
Longuetoise et des enuirons. [p.185] Dédiés à Mr.
de Seue Abbé de l’lsle. Les armes de cet abbé se voient au
bas de la planche, soutenues par deux génies. La marge porte cette
inscription: Dessinés et graués par Albert Flamen. Auec priuil.
du Roy.
|
*) Mais
elle font une suite telle que nous l’avons arrangée. Van Merlen,
marchand d’estampes les ayant confondues depuis avec les pièces suivantes
[Nr. 105-109] les a raparties en d’autres suites, et marquées de
numéros.
|
|
2) Chemin d’Estampes à Longuetoise.
Ce chemin est à la gauche de l’estampe; il va en montant vers le fond.
On y voit un homme et une femme suivant un mulet chargé, et plus
en avant, un palfrénier conduisant un cheval par la bride.
3) Vue de Longuetoise du costé des Prez et du
chemin de St. Hilaire. On remarque sur le devant à gauche un groupe
de cochons.
4) Vue du grand Canal de Longuetoise. On remarque
au milieu du devant une petite barque avec cinq figures.
5) Vue de Longuetoise du haut de la petite Garenne.
Le château de Longuetoise occupe, le milieu de l’estampe; il est
entouré de beaucoup d’arbres dont les plus considérables
s’élèvent sur le devant à gauche.
6) Vue de Longuetoise du haut de la grande Garenne.
Sur le devant à gauche [p.186] est assis à terre un homme
qui dessine. Ill est accompagné de deux autres hommes dont chacun
porte un long bâton sur l’épaule.
7) Chemin de St. Mars et partie de la basse cour de
Longuetoyse. Vers le devant à droite se font remarquer deux
dames de condition assises sur une butte au bord du chemin.
8) Veue du chemin de Longuetoise à St. Mars.
On voit sur ce chemin deux cavaliers qui se dirigent vers la gauche du
fond.
9) Chalo Saint Mars veu du costé de St. Hilaire.
Au milieu du devant est un troupeau de vaches, et à gauche est assis
sur une butte un homme qui dessine; il est accompagné de deux autres
hommes.
10) Veue de St. Hilaire de dessus le chemin de Longuetoise
à St. Mars. On remarque sur le devant à gauche une femme
montée à cheval. Une autre femme la suit à pied.
11) Veue sur la grande Riuière de Longuetoise.
On voit au milieu du devant une barque avec deux hommes qui pèchent
à la ligne.
12) Veue de l’église de Moulineux et Commanderie
[p.187] de Chalo. Vers le devant à
droite sont deux hommes à cheval, suivis d’un chasseur à
pied, et de deux chiens. [...]
|
|
118-122.
|
DIFFÉRENS TOMBEAUX.
Cinq pièces.
Hauteur: 4 pouces, 6 à 7 lignes. Largeur: 3 pouces, 7 lignes.
NB. Le nom A. B. Flamen est marqué au bas de la gauche de chacune
de ces estampes. Elles ne sont pas numérotées.
1) Un tombeau où l’on a représenté un cavalier
priant à genoux devant un crucifix. Inscription: Cette Epitafe a
esté erigée dans la nef de St. Sulpice à la mémoire
d’vn Gentilhomme Polonais. [p.192]
2) Mausolée surmonté de trois dames qui prient à
genoux. Inscription: Tombeau de Monsieur de Thou et de ses deux femmes,
dressé dans l’Eglise de Saint André des arcs.
3) Un tombeau représentant un portique surmonté de Saturne
et de la Mort. Inscription: D. M. S. A la mesmoire de Mess. Guillame de
Seue Sainct Julien Con.er destat Et de dame Catherine Catin son Espouse.
Mess.rs de Seue leurs fils ont faict mettre cette Epitaphe Dans l’Eglise
St. Sulpice. Van Merlen ex.
4) Mausolée où l’on voit un chevalier armé de toutes
pièces étendu sur un tombeau. Inscription: Ce tombeau de
Guillaume Duglas Comte d’Anguse Est dans une Chapelle à costé
du Coeur de l’Abbaye Sainct Germain.
5) Tombeau orné de deux statues de femmes placées aux
deux côtés du portrait de Montelon. Inscription: D. O. M.
Cette Epitaphe de Guill. de Montelon Conseiller d’Estat se voit dans l’Eglise
des feuillans. [p.193]
|
|
Adam Bartsch [alias
Adam von Bartsch], Le peintre Graveur. Cinquième volume,
Vienne, J. V. Degen, 1805, pp. 173-198.
|
François-Léandre Regnault-Delalande, 1817
|
|
FLAMEN, (ALBERT) peintre et graveur
à l’eau-forte; né dans les Pays-Bas, à la fin du 16e
siècle. La facilité que ce Maître avait acquise à
dessiner à la plume, se reconnaît à la touche légère
des travaux de ses planches. [...]
|
|
|
93 à 111
|
Veuës et Paisages du Chasteau
de Longuetoise et des enuirons, déd. à de Seue, Abbé
de l’Isle. 12 Pièces avec des n.os — Vues du Port-à-l’Anglais,
de Couflan, de Peray du côté de Corbeil, de Marcoussi, autre
Vue du château de Peray; aux 4 prem. des n.os de 1 à 4. —
Paysage où un Homme tient un chien en lèse, autre où
un Pâtre conduit cinq vaches; dans la marge: à ce dernier,
Gallays ex. et un n.o 4.
Epreuves avec les remarques suivantes: la première Suite avant
les n.os; au Port-à-l’Anglais et Excud. du dernier Paysage trois
Epr., une avant le nom de l’Editeur, et une avec le n.o 4 seulement. |
|
284
|
112 à 122 bis.
|
Diuers Combats, attaque et rencontre
de Cavalerie, déd. au Marquis d’Albert, 6 Pièces sans n.°.
— Tombeau d’un Polonais; de De Thou; de De Seve; de Guil. Duglas; et de
Lambert; à ce dernier: AB. Flamen fe. Pl.de la première Suite.
H. 3 p. 7 l. L. 6 p. I à 2 l. De la 2e Suite, H. 4 p. 6 a 7 l. L.
3 p. 7 l.
NOTA. Manque à la Suite des tombeaux, celui de Montelon, [p.136] le 5e de ceux décrits
par Bartsch, qui ne parle pas de celui Lambert que nous venons de citer.
[...]
|
|
|
430
|
Titre aux Armes de Guil. Tronson;
au bas: AB. Flamen fe. H. 5 p. 3 l. L. 3 p. 11 l. [...]
|
|
François-Léandre
REGNAULT-DELALANDE (peintre et graveur), Catalogue raisonné des
estampes du cabinet de M. le comte Rigal [XII+564 p.; catalogue d’une
vente du 10 décembre 1817 à Paris], Paris, chez l’auteur
(Leblanc imprimeur), 1817, pp. 134-140.
|
François-Étienne Joubert, 1821
|
FLAMEN (Albert), peintre, né
à Bruges* en 1564, mort à Paris
en 1646; c’est tout ce qu’on sait de lui. L’adresse mise sur ses planches
et quelques-uns de ses paysages, autorisent à penser qu’il habitait
Paris. Il a porté dans ses eaux-fortes, la facilité qu’il
avait de dessiner à la plume; mais c’est surtout par ses poissons
et ses oiseaux, qu’il est recommandable: aussi les présentons nous
de préférence à tout le reste. Il mêlait adroitement
la pointe sèche et le burin dans ses travaux, et sa manière
tient de celle de Hollar. [...]
|
* Plus personne
ne le croit aujourd’hui. Il était français et né vers
1620 (B.G.).
|
(10)
|
Vues et Paysages du Château
de Longuetoises [sic], Port à l’anglais
et autres; 18 pièces. Cet article, avec les deux précédens,
Vente Rigal 54 f.
|
|
François-Étienne
Joubert père (graveur, ancien membre de l’Athénée
des Arts), Manuel de l’amateur d’estampes, faisant suite au Manuel du
libraire, et dans lequel on trouvera, depuis l’origine de la gravure: 1°.
Les remarques qui déterminent le mérite et la priorité
des épreuves; 2°. Les caractères auxquels on distingue
les originaux d’avec les copies; 3°. Les prix que les pièces capitales
peuvent conserver dans le commerce, en raison de leur rareté et de
l’opinion des amateurs; 4°. Des tableaux séculaires offrant les
artistes contemporains sur des lignes annuelles et à toutes les époques
désirables; le tout précédé d’un essai sur le
Génie, considéré comme principe des Beaux-Arts; de recherches
sur la découverte et l’époque de l’impression des Estampes;
d’un coup d’œil général sur l’état de la Gravure en
Europe; de considérations sur l’Impression Lithographique, dans ses
rapports avec la Gravure en taille-douce. Tome second, Paris, F.-É.
Joubert, 1821, pp. 50-52.
|
Rudolph Weigel,
1837-1866
2627
[p.108]
|
Landschaft. Veuë de Longuetoise
du haut de la petite Garenne. gr. qu. 8. Bartsch 97. Zweiter Druck mit
der Nr. 5.
|
5/6
|
2628
|
Landschaft. Veuë du grand Canal
de Longuetoise. gr. Qu. 8. Bartsch 96. Zweiter Druck mit der Nr. 2.
|
5/6
|
2629
|
Landschaft. Veuë de Longuetoise
du haut de la grande Garenne. gr. qu. 8. Bartsch 98. Zweiter Druck mit
der Nr. 1.
|
5/6
|
2630
|
Landschaft. Veuë de l’Église
de Moulineux et Commanderie de Chalo. gr. qu. 8. Bartsch 104. Zweiter Druck
mit der Nr. 7.
|
5/6
|
Rudolph WEIGEL
(1804-1867), Kunstcatalog. Erste bis siebente Abtheilung. Nebst
Register, Leipzig, R. Weigel, 1837-1866, p. 108. |
Alexandre-Pierre-François
Robert-Dumesnil, 1841
[p.135]
|
ALBERT FLAMEN.
Nous allons essayer de suppléer sinon au silence absolu,
du moins à la brièveté de l’histoire de l’art au sujet
de cet artiste, qui est extrêmement remarquable, en réunissant
les traits épars çà et là dans ses estampes,
dont nous tirerons les conséquences nécessaires au but que
nous nous proposons.
Il s’y nomme Flaman, Flamand, et presque toujours
Flamen. Son prénom était Albert; il y est écrit deux
fois tout au long; d’autres fois il est indiqué par un A, et presque
constamment par un monogramme formé le plus souvent de ses deux premières
lettres (AB), et quelquefois des trois premières (ALB). A la vérité,
sur le n° 516, on le voit accusé par un F, mais il paraît
clair que c’est par erreur.
Le nom de famille de ce maître a probablement
conduit le peu d’écrivains qui en ont parlé à dire
qu’il était de Flandre ou des Pays-Bas; c’est comme si, manquant
de données sur tant de familles françaises du nom de Langlois,
Lallemand ou Ledanois, on en faisait des Anglais, des Allemands ou des Danois.
Ce qu’il y a d’incontestable, c’est que toutes
ses estampes ont été mises au jour à Paris, où
il demeurait rue des Fossoyeurs, près de Saint-Sulpice, dans le voisinage
de Jean Morin et de Nicolas [p.136] Montagne
ou de Plate- Montagne, qui habitaient rue du Vieux-Colombier. Plusieurs
suites furent originairement débitées par lui-même et
chez lui; d’autres parurent d’abord chez Jacques Lagniet, Louis Boissevin,
Jean van Merlen, Pierre Mariette, et plus tard chez Drevet, Gallois, etc.
Français, selon nous, on le voit, comme
tous ses compatriotes, prendre tour à tour parti dans les amusements,
les séditions, les fêtes et les controverses religieuses du pays,
avec une liberté d’action qu’un étranger ne se serait pas permise.
Amateur du vin et de la gaieté, et poëte de circonstance, il
composa le Nouveau rétablissement de l’Etat bachique, ou les troubles
du vin vieux dissipés par le nouveau, et le Triomphe bachique des
bons compagnons (nos 377 et 378); poussant la gaieté jusqu’au délire,
il fit la Carte des États du grand-duc d’OSMEOS (n° 379), pièce
à laquelle on ne peut comparer que celle jointe, deux siècles
plus tard, à l’Almanach des gourmands de Grimod de la Reynière;
prenant parti contre la cour, du temps de la fronde, on le voit mettre au
jour le Château de Marcoussy, comme pour apitoyer le peuple sur les
princes que la cour y fit enfermer, et le Campement de l’armée de
Gaston de France, duc d’Orléans, au faubourg Saint-Victor (n°
537), épisode oublié de nos jours de la guerre de la fronde;
partageant l’allégresse commune, il célèbre l’entrée
de la reine de Suède à Paris (n° 371), et concourt à
retracer les fêtes du mariage de Louis XIV (n.os 372 et 373); enfin,
prenant [p.137] feu aux querelles des molinistes
contre les jansénistes, il saisit la pointe et foudroie ces derniers
(n.os 375 et 376).
Flamen fut peintre; il en prend le titre sur plusieurs
de ses estampes: comme tel, il paraît s’être borné au
genre du portrait. Nicolas de Poilly et Jean Boulanger ont gravé ceux
qu’il fit de JeanBaptiste Morin, médecin et professeur de mathématiques
au collège de France, et du poète Jean Renaud-de-Segrais.
Mais son véritable talent, celui à qui il doit le plus de
gloire et de renommée, est la gravure. Il mêlait la pointe
sèche et le burin à son travail d’eau-forte qu’il exécutait
avec une pointe fine, nette et légère, et qui offre un ensemble
très-approchant de la manière de Winceslas Hollar.
Sauf quatre paysages d’après Israël
Silvestre et les couvents des augustins d’après le P. Lubin, ses
estampes paraissent être d’après ses propres dessins. Il a
représenté des sujets ornés de figures, des paysages,
des oiseaux, des poissons, etc., etc. Parmi les premiers, on distinguera
toujours la suite, n.os 9-23, dont les fonds sont garnis de figurines touchées
spirituellement, à l’instar de Callot. Les autres pèchent plus
ou moins, l’artiste ayant assez peu de talent pour bien grouper. Les paysages
sont fort jolis, mais on blâme pourtant la forme des arbres et la dégradation
des lumières et des ombres. Il fut plus heureux dans le genre des
oiseaux, dont il exprimait fort bien les différents caractères.
Le [p.138] genre dans lequel il eut le plus
de succès était celui des poissons. Le nombre assez considérable
de planches, où cet habile homme a représenté les différentes
espèces d’animaux aquatiques, est exécuté, comme M.
Bartsch l’a remarqué, avec une vérité et une exactitude
qui ne laissent plus rien à désirer. Aussi toutes sont-elles
recherchées avec passion et se payent fort cher. C’est, sans nul doute,
ce qui a été fait de mieux depuis les pièces gravées
au burin et qui décorent l’Histoire des poissons d’Hippolyte Salviani,
éditée à Rome en 1557.
L’œuvre de ce maître est très-nombreux:
M. Bartsch n’en a décrit que 152 pièces; le catalogue Rigal
en a fait connaître 474; nous allons eu constater 584, parmi lesquelles
aucune de celles de nos devanciers n’a été omise.
L’examen des pièces pourvues de dates fait
connaître que Flamen commença à graver en 1648, et qu’il
ne quitta la pointe qu’après 1664. Si l’année 1564, fixée
par Basan pour sa naissance, pouvait être exacte, il s’ensuivrait
qu’il aurait commencé à manier la pointe à 84 ans,
et qu’il ne l’aurait quittée que centenaire: mais cet auteur nous
paraît éloigné du vrai d’un demi-siècle, au moins.
Flamen ne vint au monde, selon nous, que vers 1620, et débuta comme
graveur à l’âge d’environ 28 ans, c’est-à-dire en 1648,
qui est la date la plus ancienne de ses estampes. [...]
|
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359-364.
[p.187]
|
DIVERS MONUMENTS FUNÉRAIRES.
Suite de six pièces non chiffrées, au
bas desquelles on lit: AB. Flamen. fe. ou AB flamen. fe. Le fond des 1er,
2e, 4e et 5e est blanc, celui des autres est ombré.
Hauteur: 124 à 129 millim. Largeur 97 à
99 millim. [...]
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361.
|
(3) Portique surmonté
des figures de la Mort et du Temps et dans le vide duquel on lit: D. M.
S. A la mesmoire de Mess. Guillaume de Seue Sainct Julien, con.er destat
Et de Dame Catherine Catin son Espouse Mess.es de Seue leurs fils ont fait
mettre cette Epitaphe Dans l’Eglise St. Sulpice van Merlen ex. [...]
|
|
504-515.
[p.223]
|
PAYSAGES DES ENVIRONS DE PARIS.
Suite de 12 estampes.
Largeur: 165à 171 millim. Hauteur: 79 à
82 millim., dont 6à 8 de marge.
On connaît trois états de ces planches:
I. Avant les numéros. Le trait carré,
bordant les compositions, a été très-finement indiqué
à la pointe.
II. Pareillement avant les numéros; mais le
trait carré en question a été fortement repris au burin
sur les onze derniers morceaux, le 1er ayant le trait carré toujours
fortement accusé. On lit dans la marge de ce premier morceau: Chez
l’Auteur au faubourg Saint Germain derriere saint Sulpice rue des fossoyeurs.
III. Avec des numéros souslignés. On
lit, dans la marge du premier morceau, en remplacement de l’inscription des
états précédents : A Paris chez Pierre Mariette rue
St. Jacques a l’esperance. Les onze autres morceaux , dans les trois états,
portent dans la marge, au-dessous du titre du sujet, savoir : les n.os 2,
3, 4, &, 6, 9, 10, 11 et. 11, à gauche. AB Flamen in. et fe.
et à droite: Auec priuil. du Roi; le n°7, à gauche: Cum
priuil. Regis et à droite: Albert flaman fecit et le n° 8, à
gauche: Cum priuil. Regis et à droite: A. flaman fecit.
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504.
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Titre.
1) Paysage offrant une muraille en ruines couverte
d’arbrisseaux, d’arbustes et de plantes parasites. Au fond, à gauche,
des cavaliers galopent. Contre cette muraille est un écriteau contenant
ces mots: PAISAGES dessignes apres le naturel aux enuirons de Paris et graués
par Albert Flamen Peintre. Dediez A Messire Guillaume Tronson Con.er du Roy
en ses con.ls, secretaire ordinaire du Cabinet de sa Majeste. [p.224] […]
[p.225]
|
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510.
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Veue du parterre de la maison de Monsr
de Seue Abbé de l’Isle a Issy.
(7) Cette maison est vue de profil à gauche,
où, au bas, on remarque un homme assis qui semble observer une femme
paraissant quereller son mari. — Idem. […]
|
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524-535.
561.
[p.229]
|
VUES ET PAYSAGES DU CHATEAU DE LONGUETOISE
ET DES ENVIRONS.
Suite de 12 estampes.
Largeur: 205 à 209 millim. Hauteur: 111 à
115 millim., dont 4 à 8 de marge.
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524.
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Titre.
(1) Un paysage dessiné sur une draperie nouée
aux deux côtés du haut et entourée d’une guirlande de
fleurs et de fruits. On lit, dans un cartouche au milieu du haut: Veuës
et Païsages du Chasteau de Longuetoise et des enuirons. Dediés
a Mr. de Seue Abbé de l’Isle. Les armes de cet abbé garnissent
le milieu du bas, soutenues par deux génies. On lit dans la marge:
Dessinés et graués par Albert Flamen. Auec priuil. du Roy.
|
|
525.
|
Chemin d’Estampes à Longuetoise.
(2) Ce chemin est à la gauche de l’estampe;
il va en montant vers le fond. On y voit un homme et une femme qui suivent
un mulet chargé, et un cavalier conduisant son cheval par la bride
et qu’il châtie. Dans la marge est le titre ci-dessus, suivi de AB.
Flamen fe.
On connaît deux états de cette
planche:
I. Avant les numéros et avant la retouche;
c’est celui décrit.
II. Retouché; il est sans numéro et
porte cette adresse: Iacques Lagniet excudit dans la marge, à gauche.
|
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526.
|
Veuë de Longuetoise du costé
des Prez, et du chemin de St Hilaire.
(3) Sur le devant, à droite, est un berger
jouant du hautbois, assis à côté de sa bergère,
et, à l’opposite, un groupe de cochons. Dans la marge, le titre ci-dessus,
suivi de: AB. Flamen fe.
On connaît trois états de
cette planche:
I. Avant les numéros; c’est celui décrit.
II. Avec l’adresse de Van Merlan dans la marge, à
gauche.
III. Retouché. L’adresse de Van Merlen remplacée
par celle-ci: Iacques Lagniet excudit. Dans la marge du haut, à droite,
est le chiffre 4.
|
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527.
|
Veuë du grand Canal de Longuetois.
(4) On remarque au milieu du devant une petite barque
avec cinq figures. Dans la marge, le titre ci-dessus, suivi de: AB. Flamen
fe.
On connaît trois états de
cette planche:
I. Avant le numéro; c’est celui décrit.
II. Il porte le chiffre 2 dans la marge, à
droite.
III. Retouché, principalement sur toute la
partie de la droite. Le numéro 2 enlevé et remplacé
par une espèce de 1.
|
|
528.
|
Veuë de Longuetoise du haut de
la petite Garenne.
(5) Le château occupe le milieu de l’estampe;
il est entouré de beaucoup d’arbres dont les plus considérables
s’élèvent sur le devant à gauche. Dans la marge, le
titre ci-dessus, suivi de: AB. Flamen fecit.
On connaît trois états de cette planche:
I. Avant le numér»; c’est celui décrit.
II. Avec le numéro 5 dans la marge, à
droite.
III. On lit à gauche, dans la marge: Gallays
ex.
|
|
529.
|
Veuë de Longuetoise du haut de
la grande Garenne.
(6) Sur le devant, à gauche , est assis à
terre un homme qui dessine; il est accompagné de deux autres hommes
portant [p.230] chacun un bâton sur l’épaule.
Dans la marge, le titre ci-dessus, suivi de: AB. Flamen fe.
On connaît trois états de cette planche:
I. Avant le numéro; c’est celui décrit.
II. Avec le numéro 6 dans la marge, à
droite.
III. Ce numéro a été remplacé
par le chiffre 1.
|
|
530.
|
Chemin de St Mars et partie de la basse
cour de Longuetoyse.
(7) Vers le devant, à droite, se font remarquer
deux dames de condition assises sur une butte au bord du chemin. Dans la
marge, le titre ci-dessus, suivi de: AB. Flamen fe.
On connaît trois états de cette planche:
I. Avant le numéro et avant toute adresse;
c’est celui décrit.
II. Pareillement avant le numéro. On lit dans
la marge, à gauche: Lagniet excudit.
III. Retouché par un maladroit qui a gâté
la planche. Les mots : Lagniet excudit ont été enlevés.
|
|
531.
|
Veuë du chemin de Longuetoise
a St Mars.
(8) On voit sur ce chemin deux cavaliers qui se dirigent
à la gauche du fond. Dans la marge, le titre rapporté, suivi
de: AB. Flamen fe.
On connaît trois états de cette planche:
I. Avant le numéro et avant toute adresse;
c’est celui décrit.
II. Il porte l’adresse de Lagniet, dans la marge à
gauche.
III. Retouché par un maladroit qui a gâté
la planche. L’adresse de Lagniet a été enlevée.
|
|
332.
|
Chalo saint Mars veu du costé
de St Hilaire.
(9) Au milieu du devant est un troupeau de vaches.
A gauche est assis, sur une butte, un homme qui dessine, accompagné
de deux autres hommes. Dans la marge, le titre ci-dessus, suivi de: AB. Flamen
fe.
On connaît deux états de cette planche:
I. Avant le numéro; c’est celui décrit.
II. A gauche, dans la marge, est le chiffre 6. [p.231]
|
|
533.
|
Veue de St Hilaire de dessus le chemin
de Longuetoise a St Mars.
(10) On remarque sur le devant, à gauche, une
femme à cheval qu’une autre femme suit à pied. Dans la marge,
le titre ci-dessus, suivi de: AB. Flamen fe.
On connaît deux états de cette planche:
I. Avant le numero ; c’est celui décrit.
II. A gauche, dans la marge , est le chiffre 5.
|
|
534.
|
Veuë de la grande Riuière
de Longuetoise.
(11) On voit au milieu du devant une barque avec deux
hommes qui pèchent à la ligne. Dans la marge, le titre ci-dessus,
suivi de: AB. Flamen Fe.
|
|
535.
|
Veue de l’Eglise de Moulineux et Commanderie
de Chalo.
(12) Vers le devant, à droite, sont deux hommes
à cheval suivis d’un chasseur et de ses deux chiens. Dans la marge,
le titre ci-dessus, suivi de: AB. Flamen fe.
On connaît deux états de cette planche:
I. Avant le numéro; c’est celui décrit.
II. A droite, dans la marge, on remarque une espèce
de 7.
|
|
Alexandre-Pierre-François ROBERT-DUMESNIL,
«Flamen», in ID., Le peintre-graveur français: ou Catalogue
raisonné des estampes gravées par les peintres et les dessinateurs
de l’école française. Ouvrage faisant suite au Peintre-graveur
de M. Bartsch. Volume V, Paris, G. Warée, 1841, pp. 135-244.
|
N°54
[p.397]
|
Vues et paysages du château de
Longuetoise et des environs (524-535), suite très-difficile à
réunir, même des différens états des planches,
et composées de douze estampes; savoir: 1, le titre; 2, chemin d’Étampes
à Longuetoise, état intermédiaire entre les 1er et
2e du Peintre-Graveur françois; il porte l’adresse de Lanier, mais
il n’a pas encore été retouché; 3, vue de Longuetoise,
du côté des prés et du chemin de Saint-Hilaire, 3e état;
4, vue du grand canal de Longuetoise, 2e état; 5, vue de Longuetoise,
du haut de la Petite-Garenne, 3e état; 7, chemin de Saint-Mars, et
partie de la [p.12] basse-cour de Longuetoise,
3e état; 8, vue du chemin de Longuetoise à Saint-Mars, 3e
état; 9, Chalo-Saint-Mars vu du côté de Saint-Hilaire,
2e état; 10, vue de Saint-Hilaire de dessus le chemin de Longuetoise
à Saint-Mars, 2e état; 11, vue sur la grande rivière
de Longuetoise, 2e état, non cité. On lit dans la marge à
gauche: Jacques Lagniet excudit. La composition n’a pas été
retouchée; 12, vue de l’église de Moulineux et de la commanderie
de Chalo, 2e état.
|
|
DEFER (expert), Catalogue d’une collection
d’estampes anciennes gravées au burin, à l’eau-forte et en
bois, par des maîtres de l’École française, et de quelques
spécimens de choix des autres écoles provenant du cabinet de
M. R.-D***. Vente à Paris les 3, 4, 5 avril 1843 [in-8° (21
cm); 36 p. et 4 p. paginées 199-202; R.-D*** = Robert-Dumesnil], Paris,
Defer, 1843, pp. 11-12.
|
525.
|
Chemin d’Étampes à Longuetoise.
On connaît trois états de cette planche:
[p.118]
I. Le premier état décrit.
II. Avec l’adresse de Lagniet, mais avant la retouche.
III. le second état décrit. |
|
Georges DUPLESSIS, Le
peintre-graveur français ou Cataloge raisonné des estampes
gravées par les peintres et les dessinateurs de l’École française.
Ouvrage faisant suite au Peintre-graveur de B. Bartsch par A. P. F. Robert-Dumesnil.
Tome onzième et dernier. Supplément aux dix volumes du Peintre-Graveur
français [VIII-359 p.], Paris, Veuve Bouchard-Huzard & Rapilly;
Leipzig, Rudolph Weigel, 1871, p. 117-118.
|
176.
[p.397]
|
Veüe de la ville d’Estampes du
costé de Longuetoise, par Flamen. L. 0m16, H. 0m10. — Cette gravure
non datée, dont la Bibliothèque nationale possède un
exemplaire peut-être unique, n’est qu’un paysage ayant au premier
plan un laboureur et un berger, la tour de Saint-Martin au milieu, et la
tour de Guinette à gauche. Si elle est de la même époque
que les douze «veuës et païsages du château de Longuetoise,
par Flamen,» elle remonterait à l’année 1664.
|
|
Léon MARQUIS,
« Notes bibliographiques», in ID., Les rues d’Étampes
et ses monuments, Histoire - Archéologie - Chronique - Géographie
- Biographie et Bibliographie, avec des documents inédits,
plans, cartes et figures pouvant servir de suppléments et d’éclaircissement
aux Antiquités de la ville et du duché d’Etampes, de
Dom Basile Fleureau [in-8°; 438 p.; planches; préface
de V. A. Malte-Brun], Étampes, Brière, 1881 [dont deux
rééditions en fac-similé: Marseille, Lafitte reprints,
1986; Éditions de la Tour Gile, 1996], p. 397.
|
|
Sève
(Antoine de), abbé de l’Isle-en-Barrois, conseiller et aumônier
du roi, fils de Guillaume, sieur de Saint-Julien, conseiller en 1625.
Fascé d’or et de sable, à la bordure
componée de même. [p.367]
“Ce docte abbé, dit le P. Jacob, est
fort curieux en bons liuvres, qu’il recherche très soigneusement
pour embellir sa bibliothèque fameuse, qui possède plus de
600 volumes en toutes sortes de sciences.»
Ses livres sont encore très recherchés
des amateurs à cause de leurs belles reliures, ornées sur les
plats des armes ci-dessus et aux angles de ce chiffre, formé des
lettres ADS (Antoine de Sève).
Antoine Ruette fut son relieur. Mais Le Gascon
travailla aussi pour lui.
Ces deux marques figurent sur: P. Pomponatii
opera… - Basileæ, 1567, in-8°, conservé à la Biblioth.
Nat. Sous la cote 8°R. |
Armes d’Antoine de Sève
|
Joannis GUIGNARD (1825-1892), Nouvel armorial
du bibliophile. Guide de l’amateur des livres armoriés [2 volumes
in-8°], Paris, E. Rondeau, 1890, tome 1, pp. 366-367.
|
[p. 29]
|
[…] Au XVIIe siècle,
l’église [de Saint-Hilaire]
était dominée par une flèche qui se voyait de lon, ainsi
qu’en témoigne une jolie gravure de Flame, peintre et graveur brogeois,
qui fait partie d’une série de douze eaux-fortes, avec frontispice,
dont nous reparlerons en parlant de Longuetoise. […]
|
|
[pp. 216-219]
|
[…] En 1654, les Célestins de Marcousis, seigneurs
d’Ardennes, cèdent à “Messire Antoine de Sève, prêtre,
seigneur de Longuetoises et de Challou-Saint-Mard” contre un pré
sis à Étampes, près de la Fillière, des “droits
de censive à prendre sur trente-quatre arpens de pré et aulnoies,
entre les deux rivières de Louette et Chalouette, avec droit de chasse
et de pêche sur les deux rivières.”
D’autres actes accessoires, tendant au même
but, accompagnaient cet échange. L’abbé de l’Isle était
seigneur de Longuetoises à cause de Benjamin de Sève, conseiller
du roi, adjucataire par décret, en 1603, sur Jacques Delille, seigneur
de Saint-Julien et de Mérobert, frère du précédent
dont il tenait la propriété. C’est pour reconnaître sans
doute l’hospitalité qu’il avait reçue de lui à Longuetoise,
que le peintre et graveur [pp.217-219] Albert
Flamen, de Bruges*, grava douze pièces
charmantes avec frontispice, où le talent n’exclut pas la flatterie
(1). Sa “vue du grand canal et de la grande rivière de Longuetoise”
sont d’une aimable, mais bien innocente exagération. Les sites sont
d’ailleurs ravissants et délicieusement rendus. Un grand nombre de
vues de Longuetoise, dessinées à la plume par le même
auteur, et qui étaient restées inédites, ont été,
il y a quelques années, publiées par la Gazette des Beaux-Arts.
En 1661, les
deux co-propriétaires du domaine sont Guillaume de Sève, Iie
du nom, chevalier, seigneur de Chastillon-le-Roy, conseiller du Roi, maître
des requêtes de son hôtel, premier président au parlement
de Metz et Guillaume Tronson, seigneur de Granval. […]
|
(1) 1° Vues et paysages du château de Longuetoise
et environs, dédiés à M. de Sève, abbé
de l’Isle (frontispice); 2° Vue de Longuetoise “du haut de la petite
garenne”; Vue de la petite garenne; 4° Vue de Longuetoise du côté
des prés et du chemin de saint-Hilaire; 5° Vue de Saint-Hilaire
de dessus le chemin de Longuetoise à Saint-Mard; 6° Chemin d’Étampes
à Longuetoise; 7° Chemin de Longuetoise à Saint-Mard; 8°
Chalo-Saint-Mard, vue du côté de Saint-Hilaire; 9° Vue du
grand canal de Longuetoise; 10° Vue sur la grande rivière de Longuetoise;
11° Chemin de Saint-Mard et partie de la basse-cour de Longuetoise; 12°
Vue de l’église de Moulineux et commanderie de Chalo. — Une vingtaine
de vues de Longuetoise, signées de Flamen, ont été,
vers 1880, reproduites en héliogravure par Fabre, et tirées
à quatre exemplaires seulement.
* Plus personne
ne le croit aujourd’hui. Il était français et né vers
1620 (B.G.).
|
Maxime LEGRAND
[texte] & Réné RAVAULT [dessinateur], Étampes
pittoresque. Guide du promeneur dans la ville et l’arrrondissement. L’arrondissement.
Première partie [464 p.; nombreuses gravures], Étampes,
L. Humbert-Droz & L. Brière & E. Flizot, 1902, pp. 29, 216-219
(textes); pp.
29 (reproduction de la gravure n°10), 217 (gravure n°3), 227 (gravure
n°9), 285 (gravure n°12)..
|
[p. 98]
|
Jean de Choisy
acheta le château de Villepreux, qui passa successivement aux mains
de Bertrand de la Bazinière et du prince de Conti (1).
|
(1) Arch. nat.
LL. 1050, p. 225.
|
|
La propriété
actuelle de Saint-Sulpice, qui se composait d’une maison et d’un vaste enclos,
fut vendue à Michel Sarrus, conseiller au parlement de Paris. Plus
tard, elle fut acquise par monsieur Antoine de Sève, abbé
de Notre-Dame de l’Isle en Barrois et aumônier du roi. Il était
oncle de monsieur Louis Tronson et ami de monsieur Olier, qu’il se faisait
un honneur de recevoir dans son agréable solitude. Avant de mourir,
il céda dans des conditions avantageuses son immeuble à l’abbé
de Bretonvilliers, qui le laissa à la société de Saint-Sulpice
(2). A la date du 15 septembre 1679, le registre des délibérations
conventuelles de Saint-Germain porte que le vicaire perpétuel de
Saint-Sulpice avait acheté une maison à Issy, évaluée
à 2500 livres, et qu’il demandait à l’unir à la communauté
du même nom, sous le nom de séminaire. Il s’agit sans doute
de l’acquisition de la propriété actuelle de Saint-Sulpice.
|
(2) Id. LL. 1050,
p. 331, 336. S. 2911.
|
Pierre ANGER, Les dépendances de l’abbaye de Saint-Germain-des-Prés.
Tome premier. Seine et Seine-et-Marne [VII+361 p.], Paris, Veuve Ch.
Poussielgue, 1906, p. 98. |
Roger-Armand Weigert, 1961
359-364.
[p.236]
|
Monuments funéraires
[à Paris]. Six pièces, non chiffrées. H. 0m124 à
129 x L. 0m097 à 099. [...] [p.237]
[...] — (n°3=n°361)
"Portique à la mémoire
de Mess. Guillaume de Seue Sainct Julien, Con.er destat Et de Dame Catherine
Catin son Espouse...", dans l’église S. Sulpice. [...]
— R. D. 359-364: Cc. 63, fol. (p.
24).
|
|
524-534)
[p.245]
|
"Veues et Païsages du Chasteau
de Longuetoise et des environs. Dédiés à Mr de Seue
Abbé de Lisle". Dim. moyennes H. 0m111 à 115 x L. 0m203 à
209.
|
|
524 (1)
|
(1) Titre. — R. D. 524 Cc. 63,
fol. (p. 19).
|
|
525 (2)
|
"Chemin d’Estampes à Longuetoise".
— R. D. 525 (1): Cc. 63, fol. (p. 19).
|
|
526 (3)
|
"Veuë de Longuetoise du costé
des Prez et du chemin de St Hilaire". — R. D. 526 (1): Cc. 63, fol. (p.
19).
|
|
527 (4)
|
"Veue du grand Canal de Longuetois (sic)".
— R. D. 527 (1): Cc. 63, fol. (p. 19). — R. D. 527 (3): Topogr. (Va. 357
fol.)
|
|
528 (5)
|
"Veuë de Longuetoise du haut de
la petite Garenne". — R. D. 528 (1): Cc. 63, fol. (p. 19). — R. D. 528 (2):
Topogr. (Va 375, fol.).
|
|
529 (6)
|
"Veuë de Longuetoise du haut de
la grande Garenne". — R. D. 529 (1): Cc. 63, fol., (p. 19). — R. D. 529
(2): Topogr. (Va. 375, fol.) [p.246]
|
|
530 (7)
|
"Chemin de St Mars et partie de la
basse cour de Longuetoyse". — R. D. 530 (1): Cc. 63, fol. (p. 20). — R. D.
530 (3): Topogr. (Va. 375, fol.)
|
|
531 (8)
|
"Veue du chemin de Longuetoise à
St Mars". — R. D. 531 (1): Cc. 63. fol. (p. 20). — R. D. 531 (3): Topogr.
(Va. 375, fol.)
|
|
532 (9)
|
"Chalo saint Mars veu du coste de St
Hilaire". — R. D. 332 (1): Cc. 63, fol. (p. 30).
|
|
533 (10)
|
"Veuë de St Hilaire de dessus
le chemin de Longuetoise à St Mars". — R. D. 533 (1): Cc. 63, fol.
(p. 30). — R. D. 533 (2): Topogr. (Va. 375 fol).
|
|
534 (11)
|
"Veuë de la grande Riuiere de
Longuetoise". — R. D. 534 (1): Cc. 63, fol. (p. 30).
|
|
535 (12)
|
"Veuë de l’église de Moulineux
et Commanderie de Chalo". — R. D. 535 (1): 2 épr., Cc. 63, fol. (p.
32); Topogr. (Va 575, fol. (t. II).
|
|
|
Longuetoise (Seine-et-Oise), arrt d’Etampes?
[sic]
|
|
Roger-Armand WEIGERT (BNF, Département des estampes et de la photographie),
Inventaire du fonds français, graveurs du XVIIe siècle.
Bibliothèque nationale, Cabinet des estampes. Tome IV, Ecman-Giffart
[29 c; 600 p.], Paris, BNF, 1961, pp. 245-246.
|
FLAMEN, Albert.
|
Dessinateur et graveur de portraits,
de scènes religieuses, mythologiques et d’histoire, puis de paysages,
de vues topographiques et d’histoire naturelle (poissons, oiseaux), à
qui l’on attribue une peinture - “Oiseaux et poissons” (anc. New York, The New
York Hist. Soc.). La tradition a longtemps situé son lieu de naissance
à Bruges, en 1564, ce qu’aucun document n’atteste. Actuellement, on
situe plutôt sa naissance vers 1620, en se basant sur les dates de
ses œuvres. La dernière œuvre datée est de 1669. Il est impossible
de confirmer si Albert Flamen est A. Flamand, dessinateur et peintre de paysages
qui travaillait en 1650 pour la manufacture de tapisseries des Gobelins à
Paris ou encore A. Flamens, mentionné en 1692 à Paris comme
“peintre et dessinateur
ordinaire de Monsieur, Frère du Roi”. Par contre, le nom de Flamen apparaît
dans les actes inédits du Fichier Laborde (1636-1650), cité
comme “époux
de Françoise Lamoureux établi dans la paroisse de Saint-Sulpice” (Paris, B.N.). On considère
maintenant Flamen comme un artiste français. L’influence de J. Callot
se marque dans ses gravures de paysages avec animaux. Beaucoup de ses portraits
ont été gravés par N. le Poilly et J. Boulenger. On
conserve des dessins signés à Vienne (Albertina) et à
Londres (Brit. Mus.).
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Brigitte Patoul, «Flamen, Albert, XVIIe siècle», in COLLECTIF, Dictionnaire
des peintres belges du XIVe siècle à nos jours, Bruxelles,
La Renaissance du Livre (De Boeck-Wesmael), 1995. Dont une version numérique
en ligne: Belgian Art Links and Tools, http://balat.kikirpa.be/DPB/FR/FMPro?-db=Dictionnaire.fp5&-lay=web&-format=Detail_notice.htm&ID_dpb=2299&-find,
en ligne en 2010.
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Orest &
Patricia Ranum, 2009
On reproduit ici le résumé donné
en ligne par ces deux chercheurs d’un acte qui a l’intérêt
de contenir des données sur la sœur d’Antoine de Sève, et sur
l’un de ses neveux, Guillaume Tronson de Grandval, qui hérita du
château et de la seigneurie de Longuetoise en temps que second seigneur.
«XCIX, 271,
quittance, 31 March 1677, Charles Tronson, con.er du roy, Louis Tronson,
superior of seminary of St. Sulpice, Antoine Tronson, coner and aumonier
du roy living at seminary, Alexandre Tronson, s.gr de Maintenon, Jean Pierre
Tronson, sgr de Chenevieres, all living together, rue des 2 Boules, paroisse
St.Germain l’Auxerrois.... heirs of Guillaume Tronson de Grandval, their
brother, and also of Claude de Seve, widow of Louis Tronson, coner du roy,
secretaire de SM and intendant de ses finances... who was the daughter and
donataire of Guillaume de Seve, sr de St Jullien, coner du roy in his Conseil
d’Etat... who had right (per act before Cartier and Marion, 7 Mar. 1634)...
to money due from Henry de Lorraine... so now Mlle de Guise is paying them
13,074 lt.»
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XCIX, 271. Quittance
du 31 mars 1677. Charles Tronson, conseiller du roi, supérieur du
séminaire de Saint-Sulpice, Antoine Tronson, conseiller et aumônier
du roi vivant au séminaire, seigneur de Maintenon, Jean-Pierre Tronson,
seigneur de Chènevières, tous réunis rue des Deux-Boules,
paroisse de Saint-Germain-l’Auxerrois… héritiers de Guillaume Tronson
de Grandval, leur frère, et aussi de Claude de Sève, veuve
de Louis Tronson conseiller du roi, secrétaire de Sa Majesté
et intendant de ses finances… qui était la fille de Guillaume de Sève,
seigneur de Saint-Julien, conseiller du roi en son Conseil d’État…,
qui avait droit (de par un acte passé devant Cartier et Marion le
7 mars 1634)… à une somme d’argent due par Henry de Lorraine… Ainsi
donc Mlle de Guise leur règle présentement 13,074 livres tournois.»
(trad. B.G)
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Orest RANUM (professor emeritus of history at the Johns Hopkins University,
Baltimore, Maryland) & Patricia M. Ranum (independent scholar) [éd.],
«Notarial acts involving Mlle de Guise, 1672-1679» [résumé
en anglais d’actes consultés aux Archives nationales dans les liasses
de l’étude notariale XCIX du Minutier Central des Notaires, aux Archives
nationales (“These summaries were made during the 1990s”)], in The Ranums’ Panat
Times, http://ranumspanat.com/guise_acts_1672on.htm, en ligne
en 2010.
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BIBLIOGRAPHIE
Éditions
Toutes ses gravures paraissent avoir connu trois
états différents, la première sans numéro.
Dessins
et gravures en ligne (2010)
BNF (Bibliothèque Nationale de France)
[éd.], «25 dessins et estampes d’Albert Flamen», in Gallica,
à cette adresse (cliquez), en ligne en 2010.
DESSINS: 1) Veuë
de dedans l’isle Louvie de la porte St Bernard et pont des Tournelles
(ici); 2) Veuë d’une partie du faulxbourg
St Victor du Costé du bastion de l’arsenacq (ici); 3) Veuë devers la Saincte Chappelle [sic]
d’au dessus les jeux de boulle [sic] de la porte de Bussy vis à
vis L’aigle, ruë desfossez au faulxbourg S.t Germain (ici); 4) Veue de la maison de feue Madame de Gravelle
a Challiot [sic] (ici); 5) Veuë du Louvre et pont des thuilleries
du Costé de la Grenoullerie (ici); 6) Veüe d’une partie de la Grenoullierre
du costé des prez aux clers (ici); 7) Veue des minimes de Challiot du Coste de
passy (ici); 7) Veue des minimes de Challiot du Coste de
passy (ici); 8) Veuë de Conflan et de berssy du coste
de la porte des tournelles (ici); 9) Veuë du dedans de la Basse cour de
playsance (ici); 10) Veuë de dessus le terrain notre Dame
du pont de lisle et St jan en greve (ici); 11) Veuë de paris du coste du Cours de
la Royne mere (ici); 12) Veuë d’une partie du Louvre et grenoullierre
du Costé de belle Chasse (ici); 13) Veüe de paris et le louvre de dedans
le jardin de la maison rouge à Challiot (ici); 14) Veuë du pont de La tournelle du Costé
du terrain Notre Dame a Paris (ici); 15) Veuë de lhospital du petit arsenacq
de dedans lisle Louvié (ici); 16) Veüe de lisle Louviers et d’une partie
du pont St mari du dessus du mail (ici); 17) Suitte de la veuë de lospital du petit
arsenacq veu du Costé du faulxbourg St Victor (ici); 18) Veuë du dedans le fossé de
larsenacq du Costé de la Rivierre (ici); 19) Veuë d’une partie des moullins de
montmartre du Coste de maugiron (ici); 20) Veüe des Thuyleries du Costé
du Cours de la Royne mère (ici); 21) Veuë au long de la rivierre au dessus
du bastion de larsenacq (ici); 22) Veuë de L’ospital du petit arsenacq
du Costé des moulins du faulxbourg st victor (ici); 23) Veuë des porcherons du Costé
de la nouvelle france (ici)
GRAVURES:
1) Le Iannsemisme fovdroyé [Le Jansénisme foudroyé]
(ici); 2) Disposition de la milice de Paris lorsqu’elle
parut devant leurs Majés entre le bois de Vincennes et la d.te ville
le 23.e du mois d’aoust de l’année 1660 trois jours avant l’entrée
(ici).
BRITISH MUSEUM, Research,
http://www.britishmuseum.org/research.aspx [Tapez “Flamen”], en ligne en 2010 (plusieurs
centaines de notices, dont des dizaines de gravures dont des scans sont
consultables en lignes].
MUSÉE D’ÎLE-DE-FRANCE
(domaine de Sceaux) [éd.], «Œuvres d’Albert Flamen», in Catalogue des collections
et du fonds documentaire du Musée de l’Ile-de-France, à cette adresse (cliquez), en ligne en 2010.
EAUX-FORTES EN LIEN AVEC L’ABBÉ DE L’ISLE: 1)
Veuë de Longuetoise du haut de la petite garenne [attribuée
par erreur à Léopold Flameng (fin XIXe siècle)]
(ici); 2) Veuë du moulin de la Ferté prez
St Mars [attribuée par erreur à Léopold Flameng
(fin XIXe siècle)] (ici); 3) Paysage veu de dessuz la grande riviere
de Longuetoise [attribuée par erreur à Léopold Flameng
(fin XIXe siècle)] (ici); 4) Veue du chemin d’Entre les garennes de Longuetoise
[attribuée
par erreur à Léopold Flameng (fin XIXe siècle)] (ici); 5) Veue d’une masure entre Longuetoise et Estampes
(ici); 6) Veuë de St Hilaire de dessus le chemin
de Longuetoise a St Mars [daté de 1646 environ] (ici); 7) Veue du parterre de la maison
de Monsieur de Seue Abbé de l’Isle a Issy (ici).
AUTRES EAUX-FORTES:
1) Le village de Chastillon du costé de Baigneux
(ici); 2) Veuë de la Maison de Monsieur le Vasseur,
et Village d’Estiolle du costé de sainct Germain (ici); 3) Veue de la Maison de Monsieur de Chasteauneuf
et Village de Montrouge (ici); 4) Veuë de Charantonneau du costé
de Charenton Sainct Maurice [daté de 1645 environ] (ici); 5) Gentilly veu du chemin hault qui vient
du faubourg sainct Marceau [curieusement datée du milieu du
XVIIIe siècle] (ici) et (ici); 6) Vne partie du Village de Gentilly veu de
dessus le pont [curieusement datée du milieu du XVIIIe siècle]
(ici); 7) Veuë des Arcades de Jentilly [curieusement
datée du milieu du XVIIIe siècle] (ici); 8) Veuë du chasteau de la Grange le Roy
du costé du village de Courber [Seine-et-Marne] [attribuée
par erreur à Léopold Flameng (fin XIXe siècle)] (ici).
Sur Albert Flamen et sur Antoine
de Sève
Les emblèmes moralisés:
Albert FLAMEN, Devises et emblesmes d’amour moralisez. Gravez par Albert
Flamant, peintre demeurant au Faux bourg S. Germain, ruë des Fossoyeurs
[in-8°; 8+112 p.; avec un deuxième titre à l’adresse de
la veuve de Jean Remy, daté de 1648 comme le titre qui précède
le texte; gravures sur cuivre], Paris, Samuel Margat, 1650.
Albert FLAMEN (vers 1620) & Louis BOISSEVIN
(†1685) [auteur de la dédicace], Devises et emblèmes d’amour
moralisez, gravez par Albert Flamen [in-8°; 6+102 p.], Paris, Olivier
de Varennes, 1653. Rééditions, Paris, Olivier de Varennes,
1658 [les figures étant alors vendues chez Louis Boissevin]; Gervais
Clousier, 1663.
Albert FLAMEN, Devises et emblesmes d’amour
moralisés, gravés a Paris par Albert Flamen peintre
[in-12; 201 p.; 50 emblèmes gravés et commentés; privilège
en date de 1663], Paris, Estienne Loyson, 1672.
Dont une réédition en fac-similé
[16 cm; 201 p.avec une introduction non signée], Paris, Aux Amateurs
de Livres [«Les recueils d’emblèmes et les traités de
physiognomonie de la Bibliothèque interuniversitaire de Lille»
7], 1989.
Dont une réédition numérique
[format PDF, 224 p.], in Daniele FERRERO & Nicola VANORE [éd.],
Labirinto Ermetico, http://www.labirintoermetico.com/04Iconologia/Flamen_Devises_et_emblesmes_d_amour_moralisez(1672).pdf,
en ligne en 2010.
L’Orphée eucharistique: Augustinus CHESNEAU (Augustin
CHESNEAU) [texte] et Albert FLAMEN [graveur], Orpheus eucharisticus,
sive Deus absconditus humanitatis illecebris, illustriores mundi partes
ad se pertrahens, ultroneas arcanæ maiestatis adoratrices. Opus novum,
in varias historicorum emblematum æneis tabulis incisorum centurias
distinctum, quæ strictâ, solutâque oratione explanantur,
adjectis Authorum fontibus ex quibus eruuntur. Tomus primus. Primam centuriam
complectens, authore P. Augustino Chesneau Victreensi communitatis Bituricensis
ordinis eremitarum sancti Augustini sacræ theologiæ lectore
[in-8°; 704 p. & table; avec une centaine d’emblèmes gravés
par Flamen], Parisiis (Paris), Florentin Lambert, 1657.
Dont une réédition numérique par
Google Book, à cette adresse (cliquez
ici), en ligne en 2010.
Louis JACOB (carme), Traicté des plus belles
bibliothèques publiques et particulières, qui ont esté,
& qui sont à present dans le monde [717 p.], Paris, Rolet
Le Duc, 1644, pp. 562-563 (sur la bibliothèque d’Antoine de Sève).
Adam BARTSCH [alias Adam von Bartsch] (1757-1821), Le peintre
Graveur. Cinquième volume, Vienne, J. V. Degen, 1805, pp. 173-198.
François-Léandre REGNAULT-DELALANDE (peintre et graveur),
Catalogue raisonné des estampes du cabinet de M. le comte
Rigal [XII+564 p.; catalogue d’une vente du 10 décembre 1817
à Paris], Paris, chez l’auteur (Leblanc imprimeur), 1817, pp. 134-140.
François-Étienne JOUBERT père (graveur, ancien
membre de l’Athénée des Arts), Manuel de l’amateur d’estampes,
faisant suite au Manuel du libraire, et dans lequel on trouvera, depuis
l’origine de la gravure: 1°. Les remarques qui déterminent le
mérite et la priorité des épreuves; 2°. Les caractères
auxquels on distingue les originaux d’avec les copies; 3°. Les prix que
les pièces capitales peuvent conserver dans le commerce, en raison
de leur rareté et de l’opinion des amateurs; 4°. Des tableaux
séculaires offrant les artistes contemporains sur des lignes annuelles
et à toutes les époques désirables; le tout précédé
d’un essai sur le Génie, considéré comme principe des
Beaux-Arts; de recherches sur la découverte et l’époque de
l’impression des Estampes; d’un coup d’œil général sur l’état
de la Gravure en Europe; de considérations sur l’Impression Lithographique,
dans ses rapports avec la Gravure en taille-douce. Tome second, Paris,
F.-É. Joubert, 1821, pp. 50-52.
Rudolph WEIGEL (1804-1867), Kunstcatalog. Erste bis siebente
Abtheilung. Nebst Register, Leipzig, R. Weigel, 1837-1866, p. 108.
Alexandre-Pierre-François ROBERT-DUMESNIL, «Flamen»,
in ID., Le peintre-graveur français: ou Catalogue raisonné
des estampes gravées par les peintres et les dessinateurs de l’école
française. Ouvrage faisant suite au Peintre-graveur de M. Bartsch.
Volume V, Paris, G. Warée, 1841, pp. 135-244.
DEFER (expert), Catalogue d’une collection d’estampes anciennes gravées
au burin, à l’eau-forte et en bois, par des maîtres de l’cole
française, et de quelques spécimens de choix des autres écoles
provenant du cabinet de M. R.-D***. Vente à Paris les 3, 4, 5 avril
1843 [in-8° (21 cm); 36 p. et 4 p. paginées 199-202; R.-D***
= Robert-Dumesnil], Paris, Defer, 1843, pp. 11-12.
Rudolph WEIGEL, Suppléments au “Peintre-graveur” de Adam
Bartsch, recueillis et publiés par Rudolph Weigel. Tome 1er. Peintres
et dessinateurs néerlandais [in-12; VIII+350 p.], Leipzig, R.
Weigel, 1843, p. 272.
Léon MARQUIS, «Notes bibliographiques», in ID., Les
rues d’Étampes et ses monuments, Histoire - Archéologie
- Chronique - Géographie - Biographie et Bibliographie, avec
des documents inédits, plans, cartes et figures pouvant servir
de suppléments et d’éclaircissement aux Antiquités
de la ville et du duché d’Etampes, de Dom Basile Fleureau
[in-8°; 438 p.; planches; préface de V. A. Malte-Brun], Étampes,
Brière, 1881 [dont deux rééditions en fac-similé:
Marseille, Lafitte reprints, 1986; Éditions de la Tour Gile,
1996], p. 397 [dont une édition
en ligne par le présent CorpusÉtampois,
http://www.corpusetampois.com/che-19-marquis-rues07.html#litho,
2004].
Joannis GUIGNARD (1825-1892), Nouvel armorial du bibliophile. Guide
de l’amateur des livres armoriés [2 volumes in-8°], Paris,
E. Rondeau, 1890, tome 1, pp. 366-367.
Maxime LEGRAND [texte] & Réné RAVAULT [dessinateur], Étampes
pittoresque. Guide du promeneur dans la ville et l’arrrondissement. L’arrondissement.
Première partie [464 p.; nombreuses gravures], Étampes,
L. Humbert-Droz & L. Brière & E. Flizot, 1902, pp. 29, 216-219
(textes); pp.
29 (reproduction de la gravure n°10), 217 (gravure n°3), 227 (gravure
n°9), 285 (gravure n°12).
Pierre ANGER, Les dépendances de l’abbaye de Saint-Germain-des-Prés.
Tome premier. Seine et Seine-et-Marne [VII+361 p.], Paris, Veuve Ch.
Poussielgue, 1906, p. 98.
Roger-Armand WEIGERT (BNF, Département des estampes et de la photographie),
Inventaire du fonds français, graveurs du XVIIe siècle.
Bibliothèque nationale, Cabinet des estampes. Tome IV, Ecman-Giffart
[29 cm; 600 p.], Paris, BNF, 1961, pp. 245-246.
Leonard Joseph SLATKES, Walter L. STRAUSS [éditeurs], Walter KOSCHATZKY
(1921-2003) [préfacier], Adam von BARTSCH (1575-1821) [premier auteur],
The illustrated Bartsch. 1, Netherlandish artists [31 cm; XXIV-368
p.], New York, Abaris books, 1978, p. 608.
Brigitte
PATOUL, «Flamen,
Albert», in Catherine LEVESQUE, Walter STRAUSS [éd.],
The illustrated Bartsch. 6, Commentary. Netherlandish artists
[31 cm; 471 p.; illustrations; bibliographie pp. 460-462; index], New York,
Abaris books, 1986, New York, 1986, pp. 209-210.
Jacques
BUSSE [éd.], E. BENEZIT [†], «Flamen, Albert», in ID.,
Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs,
dessinateurs et graveurs de tous les temps et de tous les pays,
par un groupe d’écrivains spécialisés français
et étrangers. Nouvelle édition entièrement refondue
sous la direction de Jacques Busse, Gründ, 1999, tome ?, p.
?.
Brigitte
PATOUL, «Flamen,
Albert, XVIIe siècle», in COLLECTIF, Dictionnaire
des peintres belges du XIVe siècle à nos jours, Bruxelles,
La Renaissance du Livre (De Boeck-Wesmael), 1995.
Dont une version numérique en ligne: Belgian
Art Links and Tools, http://balat.kikirpa.be/DPB/FR/FMPro?-db=Dictionnaire.fp5&-lay=web&-format=Detail_notice.htm&ID_dpb=2299&-find,
en ligne en 2010.
MUSÉE D’ÎLE-DE-France, Catalogue
des collections et du fonds documentaire du Musée de l’Ile-de-France,
http://www.collections.chateau-sceaux.fr/ [tapez «Flamen»],
2002, en ligne en 2010.
Orest Allen RANUM & Patricia RANUM [éd.], Mémoires
de Guillaume Tronson sur les troubles de Paris au commencement de l’année
1649, publié d’après le manuscrit autographe [24 cm; 168
p. ; index], H. Champion [«Société de l’histoire de
France»], 2003 [Avec une introduction et des notes très documentés
intéressant la famille de l’auteur, neveu d’Antoine de Sève
parce que fils de sa sœur Claude de Sève.]
Dont des extraits mis en ligne par Google Book,
à cette adresse (cliquez ici), en ligne en 2010.
ANONYME, «Châlo, son histoire: 6e chronique. Les rivières
et les moulins de notre village», in Chalo-Saint-Mars. Info-village
27 (février 2008) [dont une édition numérique au format
PDF, http://mairiechalo.nerim.net/pages/jcomp/27fevrier08.pdf,
en ligne en 2010], pp. 4-5 [avec une reproduction du dessin n°16 de Flamen
édité vers 1880].
Sandrine HERMAN, Estampes françaises du XVIIe siècle.
Une donation au musée des beaux-arts de Nancy, Paris, Editions
du CTHS, 2008, p.260, n°852 [gravure n°2].
MUSÉE DES BEAUX-ARTS DE NANCY, «Notice» [sur la
gravure n°2], 2009, en ligne in MINISTÈRE DE LA CULTURE, Base
Joconde, à cette adresse (cliquez ici), en ligne en 2010.
Frédéric GATINEAU & Jean-Marc WAREMBOURG, Saint-Hilaire.
Un espace dans le temps [355 p.], Étampes, Éditions des
Hautes-Terres, 2009, pp. 35-36 [petite photographie de la gravure n°10].
Toute critique, correction ou contribution sera la
bienvenue. Any criticism or contribution welcome.
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